Historia

Emilio Ambasz.
Ha desarrollado una arquitectura de cristal semihundida entre masas de vegetación y rodeada de lagos.Lucille Halsell Conservatory en Texas. Formas minimalistas que crean espacios virtuales deconstrucciones mentales que establecen un diálogo entre lo artificial y lo natural.

DIVERSIDAD DE ESTRATEGIAS.
Una tipología arquitectónica privilegiada para este tipo de relaciones es elsiguiente edificio.Museo de Arte Contemporáneo.Los espacios en los que la arquitectura dialoga directamente con el arte. Por ejemplo el Museo MunicipalMönchengladbach de Hollein.Algunos equipos de arquitectos que se sitúan en este camino de contactos con el arte han seguido un caminocurioso:a.
 
Primera fase. Se dedican a trabajos arquitectónicos experimentales que les permiten ir configurandounlenguaje propio.b.
 
Segunda fase. Ligada a veces a la enseñanza, se intenta pasar a otra producción arquitectónica real, por concursos.Es el caso de Bernard Tschumi, R. Koolhaas y E. Zenghehs (OMA), Natalini (Superestudio), Prixy Swczinsky(Coop Himmelblau). En esta nueva etapa algunos sabrán mantener el rigor innovador de los experimentos realizados en proximidad y la creación artística comoKoolhaas, y otros caerán en un propio manierismo. Otros como el equipo norteamericano SITE, nunca han pretendido dar el salto a la producción masiva y semantienen en el campo de la continua experimentación.Lo que explica la capacidad de desarrollo de los autores que hemos citado, radica en el peculiar equilibrio entrelas propuestas creativas y un rigor proyectual realista.Las obras y arquitectosposeen diversos puntos en común: referentes predominantes en el mundo del arte, énfasisen la idea y dibujos iniciales, búsqueda de vanguardia en la introspección, defensa de la libertad expresiva ...El arte y la arquitectura han establecido unas ricas relaciones mutuas. Los valores positivos de esta nueva alianzason evidentes: enriquecimiento del repertorio formal, mayor capacidad de comunicación,facilidad de adaptación almedio,... Peligros. Una disciplina toma de otra criterios prestados de otra y tiende a olvidar sus propiascaracterísticas básicas.El problema surge cuando, este mecanismo que puede ser útil para proyectar ciertas tipologías, se intentageneralizar para todo tipo de arquitectura convirtiendo la arquitectura en un divertimento que funciona simplementecomo decorado.

LASCONTAMINACIONES ENTRE ARTE Y ARQUITECTURA.

Las fuertes relaciones entre vanguardias artísticas y arquitectura no constituyen una característica exclusiva de losúltimos años, sino que son una constante de toda la evolución del arte y la arquitectura del siglo XX.En la década de 1910, toda una serie de patrones plásticos y compositivos que la arquitectura constructivista,neoplástica o de otrastendencias aplicaron, habrá surgido de los experimentos desarrollados en el terreno de lapintura y la escultura de vanguardia.Tras la II Guerra Mundial estas influencias continuaron.De hecho, para la arquitectura es vital introducir innovaciones que primero se hayan tanteado visual yplásticamente en otros campos artísticos de más fácil transformabilidad y experimentación que la arquitectura. Yestecampo de influencias es mutuo.
Se pueden establecer analogías entre las obras del “minimal art” y las formas de los rascacielos de los 70 y 80.La común estrategia minimalista en escultura y arquitectura se ha basado en el contraste, expresión y reflejo delos prismas de vidrio y en la búsqueda de tramas estructurales básicas.La simplicidad sintoniza con los intereses de la especulación inmobiliaria.Y el discurso técnico, a medida que seha complexificado o interaccionado, ha ido perdiendo figuratividad, pudiéndose acercar a arquetipos volumétricospuros. De esta manera, los rascacielos minimalistas ha sido posibles.

XVII. LA NUEVA ABSTRACCIÓN FORMAL.

A lo largo de los 80 ha tenido fortuna el mecanismo abierto a finales de los 70 por P. Eisenman y J. Hejduk. Elprincipal propagador en...