Hola

holsPoland)! ¿Cómo puede el espectador tomar conciencia de esta problemática de
modo que ningún mito sobre la capacidad de conocimiento del mundo, sobre el
poder del logos, ninguna represión delo invisible y de lo que no se puede representar oculte la magnitud de «lo que sabe todo realizador»: que toda representación, por muy imbuida que esté de significado documental, sigue siendo
unafabricación?
Es inevitable que la gente representada en un texto que plantea un problema
semejante no pueda ser asimilada por las convenciones del realismo. El realismo ofrece un acceso exento deproblemas al mundo a través de la representación física tradicional y de la transferencia fluida de estados psicológicos del
personaje al espectador (por medio del estilo interpretativo, la estructuranarrativa y técnicas cinematográficas como los planos subjetivos). Los documentales
reflexivos sólo emplearán este tipo de técnicas para interrumpirlas y dejarlas al
descubierto. The Thin BlueLine, por ejemplo, se basa firmemente en las convenciones de la entrevista con todas sus afinidades con la confesión, pero también dirige la atención del espectador hacia las tensiones que surgen cuandouna
declaración se contradice con otra. El director Errol Morris hace hincapié hasta
tal punto en estas contradicciones que la apelación al testimonio como un índice de «lo que ocurrió enrealidad» cae de lleno en las redes de una liturgia de
afirmaciones de autojustificación mutuamente contradictorias.
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Sin embargo,
ninguno de los personajes puede, por definición, compartir estepatrón general.
Y en el caso del protagonista, Randall Adams, que cumple cadena perpetua por
el asesinato de un agente de policía que él jura que no cometió, la propia noción
de un patrón semejanteamenaza con atrapar sus propias declaraciones de inocencia dentro de un barboteo de afirmaciones cuestionables y enfrentadas. Morris dramatiza la búsqueda de pruebas y subraya lo incierto de las...