Homogeneidad

ÁMBITOS. Nº 11-12 - 1er y 2º Semestres de 2004 (pp. 155-166)

Un ejemplo de homogeneidad en el diseño
periodístico: la identidad gráfica de las
portadas del 11-S y del 11-M
Dra. Guillermina Franco Álvarez
Profesora de Periodismo de la Universidad Carlos III de Madrid
e-mail: gfranco@hum.uc3m.es

RESUMEN
El 11 de septiembre de 2001 telespectadores, lectores y todos los públicos asisten auno
de los acontecimientos terroristas más destacados del siglo que empezaba. El ataque a las torres
gemelas en la ciudad de Nueva York. Todos los medios de comunicación en especial los
audiovisuales se movilizaron con una oferta informativa ininterrumpida a lo largo de todo el día,
como respuesta los periódicos españoles como los del resto del mundo, se sumaron al esfuerzo
informativo deuna edición especial. En relación con los sucesos del 11 de septiembre se ha
querido reflejar otro acontecimiento, el de la masacre del 11 de marzo de 2004. Con tal propósito
este artículo tratará de analizar cómo se plasmó esa edición especial en el escaparate de la
compaginación de estos diarios de tirada nacional –El País, El Mundo, La Vanguardia, La
Razón-.
ABSTRACT
The 11th September of2001 viewers, readers and all the public we attended one of the
terrorist events more outstanding of the century that began. The attack to the twin towers in the
city of New York. All the special mass media in the audio-visual ones were mobilized with an
uninterrupted informative supply throughout all the day, like answer the Spanish newspapers
like those of the rest of the world, were added tothe informative effort of a special edition. With
such intention article will deal to analyze as I shape that special edition in the showcase of the
composition of these newspapers of national distance? El Pais, El Mundo, Diario 16, La
Vanguardia, La Razón -.
Palabras claves: Periodismo/Composición/Atentado/El País, El Mundo, La Razón, Diario 16, La
Vanguardia/11-s/11-m
Key words:Journalism/Composition/Attempt/ El País, El Mundo, La Razón, Diario 16, La
Vanguardia/11-s/11-m

Introducción
ara entender la realidad de la composición de los diarios durante la última
década del siglo XX, debemos acercarnos a la realidad y a los planteamientos de desarrollo y cambio que llevaron a un gran número de periódicos
nacionales y locales a plantearse una remodelación gráfica.

P

156Un ejemplo de homogeneidad en el diseño periodístico:
la identidad gráfica de las portadas del 11-S y del 11-M

A finales de los años 80 y principios de los 90 se produce el segundo gran
proceso de rediseño en la prensa española. En octubre de 1989 se generan dos hechos
que van a tener una gran importancia a la hora de entender la evolución formal que
se ha producido durante estos últimosaños en la prensa española en Diarios como
La Vanguardia. En lo que constituye, sin lugar a dudas, el proceso de rediseño más
espectacular en la historia moderna de la prensa española, el veterano periódico de
1931 donde primaba la imagen, constaba en sus inicios de cuatro páginas, una de
ellas, la primera, aparece en sus comienzos con un tema único: los duques de York
en Escocia. Lavaloración de la imagen por la imagen. Este quizás será él más claro
exponente del momento en el uso en su totalidad de la imagen de portada. Así en
España, con el sistema de impresión en huecograbado, los diarios apostaron por la
imagen como reclamo, durante más de dos décadas. Caso contrario era lo que ocurría
en el país vecino en cuanto a iniciativas más rígidas de composición e incorporación dela fotografía en sus páginas. Casos como el del periódico Le Monde, considerado uno de los periódicos más influyentes en el continente europeo. Nacido
en 1944, esta publicación se ha negado durante décadas a incluir fotografías en sus
páginas. De hecho, puede afirmarse que la integración plena de la foto en el diseño
del diario no se produjo hasta enero de 2002, en que empezaron a incluirse en...