imagen en movimiento resumen definitivo

HISTORIA DEL CINE
Edison:
Introduce el sistema de arrastre, que son las perforaciones en la película que evitaban el desgaste rápido como también el movimiento de la filmina brindándole estabilidad.
Las perforaciones son el elemento fundamental para el arrastre de la película a través de cámaras, máquinas de procesado, moviolas, proyectores y, en general, de todos los mecanismos queintervienen en la fabricación y uso de los filmes cinematográficos. Su omnipresencia en cualquier movimiento que se introduzca en la película las ha convertido en elemento regulador de la sincronización entre imagen y sonido.
La colaboración entre William Dickson y George Eastman, trabajando para el Kinetoscopio de Edison, introdujo en la cinematografía la película perforada de 35mm.
Dickson y Eastmanestablecieron las dos dimensiones fundamentales para los soportes de 35 milímetros: 4 perforaciones rectangulares por el borde de cada fotograma y 16 fotogramas por pie de película.
Los hermanos Lumière también utilizaron la película de 35mm y la distribución de 16 fotogramas por pie, pero, en principio, situaron una única perforación redonda en cada uno de los bordes del fotograma.
La unificación delas patentes de Edison y los Lumière daría paso, técnicamente, a la cinematografía profesional.
Los hermanos Lumiere:
Hacen la primera proyección pública, es un acontecimiento importante ya que nace el cine como arte y espectáculo público y grupal, en el año 1895 en el Gran café de Paris, Salón India.  Y se proyectaron, además de Salida de la fábrica Lumière, otras cintas como Llegada de un tren ala estación de la Ciotat y El regador regado, en la que aparece el primer actor pagado de la historia
Crearon un aparato que servía como cámara y como proyector: el cinematógrafo, que se basaba en el efecto de la persistencia retiniana de las imágenes sobre el ojo humano. 
La cámara estaba colocada como si fuera el público.
Usaban un plano fijo. Básicamente plano general.
Mostraban hechos de lavida cotidiana.
No contaban una historia.
No tenían un lenguaje audiovisual.

Melies:
Fue in innovador en el uso de efectos especiales, descubrió accidentalmente el stop trick (sustitución de elementos mediante el parado de la cámara) en 1896 y fue uno de los primeros cineastas en utilizar múltiples exposiciones (del negativo (doble sobreimpresión) y los fundidos a negro y desde negro.),la fotografía en lapso de tiempo, las disoluciones de imágenes y los fotogramas coloreados a mano. Gracias a su habilidad para manipular y transformar la realidad a través de la cinematografía, Méliès es recordado como un «mago del cine». Dos de sus películas más famosas, Viaje a la Luna (1902) y El viaje imposible (1904), narran viajes extraños, surreales y fantásticos inspirados por Julio Verne
Incluye lanarración al cine representando obras literarias.
Sigue sin existir el lenguaje audiovisual porque no hay narración de planos, movimientos etc.
Los planos siguen siendo generales y fijos.
Se caracteriza por narrar historias del mismo modo que en el teatro y la cámara sigue fija del lado del espectador.

Edwin S. Porter:
 Con Porter se consolida la técnica narrativa de ese nuevo invento que era elcine a principios del siglo XX.
Fascinado por el trabajo de Méliès, Porter quiso hacer también un cine narrativo. Recogió los hallazgos de la escuela británica sobre el montaje como forma narrativa; de Ferdinand Zecca la estructuración del relato de sus dramas; y del propio Méliès la puesta en escena. En 1902, rodó Salvamento en un incendio (Life of an American fireman) con escenas documentalesauténticas. Salvamento en un incendio ha sido considerada como una película pionera en el montaje paralelo. 
En 1903 estrena Asalto y robo de un tren (The great train robbery), película que inició el género del western. Puede ser considerada como la primera obra importante, con argumento de ficción, del cine americano. La película emplea de forma algo rudimentaria el montaje paralelo y aunque la...