La audiovisión

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MICHEL CHION

La audiovisión
Introducción a un análisis conjunto de la imagen y el sonido

PAIDOS Comunicación Nº 53 Título original: L 'audio-vision Publicado en francés por Éditions Nathan. París Traducción de Antonio López Ruiz Cubierta de Eskenazi & Asociados

1ª edición 1993

@ 1990 by Éditions Nathan, Paris @ de todas las ediciones en castellano. Ediciones Paidós Ibérica, S. A.,Mariano Cubí. 92 -08021 Barcelona y Editorial Paidós, SAICF, Defensa, 599 -Buenos Aires. ISBN: 84-7509-859-2 Depósito legal: B- 3.948/1993 Impreso en Hurope. S.A.. Recaredo, 2 -08005 Barcelona Impreso en España

Sumario Introducción 10

PRIMERA PARTE EL CONTRATO AUDIOVISUAL
1. Proyecciones del sonido sobre la imagen
I. II. III. La ilusión audiovisual El valor añadido, definición Valorañadido por el texto III.1 Vococentrismo y verbocentrismo del cine III.2 El texto estructura la visión IV Valor añadido por la música IV. 1 Efecto empático y anempático IV. 2 Ruidos anempáticos V.

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Influencias del sonido en las percepciones del movimiento y la velocidad 16 V.1 El sonido es movimiento V.2 Diferencia de velocidad perceptiva V.3 Consecuencias: movimientosvisuales punteados o creados como una ilusión por el sonido V.4 Las almenas temporales del oído 18 19 19 19 19 20 20 20 20 20 20 20 20 21 21 21 21 16 17

VI.

Influencia del sonido sobre la percepción del tiempo en la imagen VI.1 Los tres aspectos de la temporalización - animación temporal de la imagen - linealización temporal de los planos - vectorización VI.2 Condiciones para unatemporalización de las imágenes por el sonido Primer Caso: la imagen no por sí misma tiene animación temporal ni vectorización Segundo Caso: la imagen implica una animación temporal propia Factores de la temporalización: naturaleza del mantenimiento del sonido previsibilidad o imprevisibilidad sonora papel del tempo definición del sonido modelo de integración entre sonido e imagen distribución de los puntosde sincronización

VI.3 El cine sonoro es una cronografía VI.4 Linealización temporal VI.5 Vectorización del tiempo real VI.6 El estridor y el trémolo: carácter cultural o natural de esta influencia VI. Ejemplo de la reciprocidad del valor añadido: los sonidos de lo horrible

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2. Las tres escuchas
I. Primera actitud de escucha: la escucha causal I.1 Definición I.2Naturaleza de la identificación causal I.3 La fuente es un cohete de varios cuerpos II. Segunda actitud de escucha: la escucha semántica III. Tercera actitud de escucha: la escucha reducida III.1 Definición III.2 Exigencias de la escucha reducida III.3 Para qué sirve la escucha reducida III.4 Acusmática y escucha reducida IV. Oír/ escuchar y ver/ mirar

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3. Líneasy puntos
I. La cuestión de lo horizontal y de lo vertical I.1 ¿Armonía o Contrapunto? I.2 La disonancia audiovisual I.3 Predominio de las relaciones verticales en la cadena audiovisual (no hay banda sonora) II. El sonido y la imagen en relación con la cuestión del montaje II. 1 El montaje de los sonidos no ha creado una unidad específica II. 2 Posibilidad de un montaje audible de los sonidos II.3 ¿Forma un plano de sonido un tramo de sonido audible? II. 4 La condición para un lugar del sonido II. 5 Unidades, pero no específicas II. 6 El flujo sonoro: lógica interna, lógica externa

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III.

El sonido en la cadena audiovisual III.1 Reunir: El agregado III.2 Puntuar III.3 Puntuaciones simbólicas mediante la música: el ejemplo de “El Delator”

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III.4 Utilización puntuadora de los Elementos del Decorado Sonoro (E.D.S) III.5 Convergencias / Divergencias: la Anticipación III.6 Separar: el Silencio IV. El punto de Sincronización: la Síncresis IV.1 Definición IV.2 Punto de sincronización evitado IV.3 El golpe, símbolo del punto de sincronización IV.4 “P.D.S.” acentuados y elasticidad temporal IV.5...
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