La Emocion Filmica

Revista Latina de Comunicación Social # 66 – 2011 – páginas 326 a 349
Investigación | DOI: 10.4185/RLCS-66-2011-936-326-349 | ISSN 1138-5820 | 24 páginas

La emoción fílmica. Un análisis comparativo de las
teorías cinematográficas
The filmic emotion. A comparative analysis of the cinematographic
theories
Dr. Imanol Zumalde Arregi, Profesor del Departamento de Comunicación Audiovisual yPublicidad, Universidad del País Vasco, UPV/EHU, España - Imanol.zumalde@ehu.es
Resumen: Este artículo pretende explicar las fuentes de la emoción fílmica. Dado que no
disponemos de una idea consensuada acerca del modo en el que los textos fílmicos activan,
promueven y administran la emotividad del espectador empírico, las páginas que siguen
describen a trazo grueso los múltiples argumentos que la teoríadel cine en sus diversas
versiones o líneas de pensamiento ha puesto sobre la mesa para explicar el amplio catálogo
de sensaciones que la visión de una película despierta en su espectador.
Este repaso revela que existe una bipolaridad irreconciliable entre las teorías orientadas al
lector y al contexto, y las teorías orientadas al texto. Disponemos, en efecto, de dos maneras
genéricas de evaluar losefectos emocionales de los filmes: por un lado están los Cultural
Studies, la teoría de la respuesta, la pragmática y los estudios de género que conceden
prioridad a las condiciones subjetivas y ambientales en las que se produce la recepción de la
película; por otro, la teoría cognitiva y la semiótica estructural centran el foco en las
instrucciones mediante las que la película orienta laemotividad de su espectador. En tierra
de nadie se encuentran la teoría psicoanalítica del cine que considera la experiencia fílmica
como un remedo o simulacro de la vida.
Palabras clave: emoción fílmica; Psicoanálisis; Cognitivismo; Cultural Studies; teoría de
la recepción; semiótica estructural.
Abstract: This text tries to explain the bases of filmic emotion. As we don‟t share one
same idea about theway the filmic texts play with the emotional world of the empiric
spectator, the next pages look deep in the large kind of arguments and approaches
through which filmic theory has tried to explain the catalog of emotions that a film raises
in its spectator.
This account reveals that one conflict exists between lector and context–oriented theories
and these that looks directly to the text. We canchoose, in fact, between two approaches
in order to evaluate the emotional effects raised by the films. One, the Cultural Studies
approach is based on pragmatics and gender oriented theories, focusing on social and
subjective conditions through which cinema is always experienced. The other one, mostly
http://www.revistalatinacs.org/11/art/936_Bilbao/15_Imanol.html

Página 1

Revista Latina deComunicación Social # 66 – 2011 – páginas 326 a 349
Investigación | DOI: 10.4185/RLCS-66-2011-936-326-349 | ISSN 1138-5820 | 24 páginas

oriented by a structural, cognitive and semiotic approach looks deep in the way the filmic
text directs the spectatorial approach. In a no man‟s land we can find the psychoanalytical
theory thinking the filmic experience just as a simulation of daily life.
Keywords:filmic emotion, Psychoanalysis, cognitivism, Cultural Studies, reception theory,
structural semiotic.
Sumario: 1. Introducción. 2. Objetivo y metodología de trabajo. 3. Las raíces psicológicas
de la emoción. 4. La teoría frente a la emoción fílmica. 4.1. El cine como la vida misma: el
realismo ingenuo. 4.2. El sueño de otro: la teoría psicoanalítica del cine y la emoción. 4.3.
Mecanismosperceptivos y emoción fílmica: la teoría cognitiva. 4.4. Identidad,
comunidades interpretativas y emoción. 4.5. La emoción como fenómeno discursivo: la
semiótica estructural. 5. Conclusiones provisionales. 6. Referencias bibliográficas. 7. Notas.
Summary: 1. Introduction. 2. Objective and methodology. 3. The psychological roots of
the emotion. 4. 1. Cinema like real life: the naive realism. 4. 2. The...