La música española en la época de carlos v

La Música española en la época de Carlos V (1516−1556) La importante organización musical de la península llevada a cabo por los Reyes Católicos, va a continuar y a aumentar, si cabe, con el reinado de Carlos V que, como es obvio, impondrá un importante cambio en la práctica musical debido a su formación y procedencia. De nuevo la primera aportación sobre la música de este periodo es debida a Vander Straeten en su obra citada La Música en los Paises Bajos, en la que incluye un arsenal de noticias sobre la parte flamenca. Van der Straeten escribió, además, una monografía titulada Carlos V Músico, traducida el mismo año de su aparición y publicada por entregas en la la Ilustración Musical Hispano−americana en 1894, y otra vez es Higinio Anglés quien mejor ha trabajado la parte española, enLa Música en la Corte de Carlos V, trabajo publicado en 1944 y prácticamente no superado todavía. A ellos hay que añadir las importantes aportaciones de Luís Robledo en los últimos tiempos. Higinio Anglés ya constató el hecho del cambio que se produce en la música española en la época de Carlos V en relación con la época de los Reyes Católicos: mientras que los músicos y cantores españoles queestuvieron al servicio de los Reyes Católicos apenas salieron al extranjero y su arte típicamente nacional y autóctono apenas fue conocido más allá de las fronteras del reino, la situación cambia radicalmente durante el reinado de Carlos V. La presencia de cantores españoles en Roma, de la capilla franco−flamenca de España, junto con los viajes continuados del emperador, producen un fructíferointercambio de los compositores españoles lo que nos permite afirmar que durante la primera mitad del siglo XVI fue cuando la música española se hizo verdaderamente internacional. Por otra parte, la corte real española continuó con el mecenazgo y el patrocinio de los más afamados compositores, como Antonio de Cabezón, Francisco de Soto, Mateo Flecha, Juan García de Basurto, Pedro de Pastrana, Bartoloméde Escobedo, Luys de Narváez, Diego Pisador o Miguel de Fuenllana que, como afirma Anglés, hicieron las delicias musicales de Carlos V, de su esposa la emperatriz y de sus hijos. Al igual que en la época precedente, la música instrumental y civil del siglo fue creada y destinada para el servicio de la corte real y de las casas de la nobleza. 1. Las capillas Musicales de Carlos V Con Carlos V lamúsica española experimenta un cambio substancial en relación con la época precedente principalmente porque, como afirma Luís Robledo, el emperador adoptó como casa propia la de su padre Felipe el Hermoso, quien a su vez la había heredado de su madre María de Borgoña. Hay que recordar que cuando Felipe el Hermoso y Juana la Loca vinieron a España a primeros de noviembre de 1501, todavía comoPríncipes de Castilla, trajeron consigo la casa de Felipe, la casa de Borgoña, que incluía una grand chapelle o gran Capilla en la que figuran los capellanes y cantores, destacando entre estos últimos Pierre de la Rue, Alexander Agricola y el organista Henri Bredemers, preceptor musical de Carlos V y sus hermanas. Van der Straeten consigna que a esta gran capilla pertenecen una serie de chappellains deshaultes messes o misas cantadas, así como un porteur d´orghes. La casa de Borgoña incluía, además, una petitte chapelle, pequeña capilla con chapellains de basses messes, o misas rezadas. Por otra parte, nueve trompeteros, tres tañedores de musette y dos tambourins d´Alemaigne constituían el séquito que acompañaba a Felipe el Hermoso. Esta plantilla musical se incrementa durante la segunda y últimaestancia de 1506 de Felipe el Hermoso ya en sus reinos castellanos, apareciendo ahora diez nombres bajo la denominación jouelx d´instruments y la incorporación de Marbrianus de Orto, a quien Van der Straeten atribuye la categoría de maestro de 1

capilla de Felipe el Hermoso y de los primeros años de la mayoría de edad de Carlos V, al ostentar la dignidad de primer capellán así como el...