La posibilidad de sentar palabra

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La Posibilidad De Sentar Palabra

No hay nadie que haya escrito jamás, o pintado o esculpido,
moldeado, construido, inventado,
a no ser para salir del infierno.
ANTONIN ARTAUD.

Revisando un texto de carácter poético que reseñé hace algún tiempo, no con fines ideológicos o interpretativos, sino con el ánimo de referenciar algunas publicaciones que desde la Universidad Nacional promuevenla creación estética de poesía, me encontré de nuevo con el poemario El viajero innumerable perteneciente a Eduardo Gómez, poeta Boyacense del que rescato instantáneamente el que ajusta bajo el título “ Restauración de la palabra”.
Dada la naturaleza breve del poema y su sólida construcción temática alrededor de la creación literaria, estimo pertinente hacer un seguimiento a cada una de estasideas al tiempo que intento –cosa bastante discutible- una interpretación subjetiva de lo que sugieren para mí sus líneas. Inicio pues, este miraje personal con las primeras palabras del poema:
¿Para qué escribir pequeños versos
cuando el mundo es tan vasto
y el estruendo de las ciudades ahoga la música?

La pregunta suscita deseo, más una provocación directa para examinar los posiblespropósitos que se anclan en la escritura, mejor aún, en quien escribe y pretende con ello multiplicidad de cosas y efectos. Sin embargo, aparece seguidamente la aclaración de la escritura como algo ínfimo, demasiado nimio como para intentar siquiera la transformación de los espacios mínimos, esos en los que la música interna y el sonido pululante de la voz no alcanza nunca para revertir la sinfoníarota de la muerte que pulsa en una u otra esquina disfrazada de mendicidad o hambre.

Una vez puesto el señuelo, caemos en un estado de meditación que nos lleva a intentar lógicas con el siguiente verso:

En esta lucha de gigantes
Se necesitan armas de vasto alcance.
En este duelo a muerte las canciones embriagan o adormecen.

Las anteriores líneas ponen de manifiesto una graveadvertencia. Más valiese que hasta el momento siguiera el lector desprovisto e ingenuo con sus vagas concepciones, pues aparece ante sus ojos la sentencia de que quien escribe lucha contra situaciones en la que nada sirven los desvaríos intelectuales. Como un Quijote que enfrenta gigantescos molinos se abre la escritura frente a los abismos socioculturales; y esto es de conocimiento pleno de el hombre queha intentado versos en alguna ocasión, pues se sabe que, como escribía Vladimir Maiakovski el arte no es un espejo para reflejar el mundo, sino un martillo con el que golpearlo, y con la sentencia, revela que no se trata de mimetizar con el texto los acontecimientos que tienen lugar en la realidad -eso es tarea de la historiografía- sino de recrear por medio de la imagen literaria lasposibilidades para el reconocimiento de lo humano y de las fuerzas que nos obligan a habitar la desposesión y el cansancio, amalgamados a los continuos cambios y la falta de arraigo.
Además de esto, las líneas de Gómez me recuerdan a Huidobro cuando en uno de los versos de su “Arte poética” exhorta a quien escribe: “Inventa mundos nuevos y cuida tu palabra/ el adjetivo cuando no da vida mata.”, con loque el acto creativo es una suerte de batalla mortal en la que la palabra se juega por completo su sentido y su significado desde lo onírico y hasta lo real para liberara al tiempo al escribiente y a su escucha. El poeta de Boyacá refiere la posibilidad de cantos que adormilen a sus interlocutores, cantos que no despierten el mínimo interés en lo real, o en la posibilidad der soñar; en cambio, y almismo tiempo, estructura posibilidades de sentar palabra que amalgamen el sentir del otro que vive sólo en lo real desde el desespero y lo eleven como el canto mismo al sueño, al deseo de cambio y la gloria de ser libre.
Quizá por eso, y de manera hermosa, Eduardo Gómez lanza sin contratiempos o contravenciones sus dolientes líneas:
Está en juego la sangre de generaciones
y de pueblos
y un...
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