La Serigrafia

FICHA TÉCNICA:


Representación: Inmaculada.

Tipo de obra: Escultura.

Técnica: Madera policromada.

Localización: Iglesia de la Purísima Concepción, Melilla la Vieja.

Autor: Anónimo, no aparece firma ni documentación alguna que la identifique con un artista determinado.Disposición original: Como obra única.
Cronología: Finales del siglo XIX; para poder encuadrarla en esta época se ha tenido en cuenta fundamentalmente la estilística.
El tipo de clavos hallados en su interior (de forja), los ojos de cristal en el rostro de la Inmaculada y el ángel, así como el oscurecimiento del barniz debido a su oxidación, confirman la pertenencia a dichoperiodo.
Categoría artística: Obra de interés.
Estado de conservación antes de la intervención: Obra que presentaba gran deterioro generalizado. El rostro y manos se encontraban totalmente repintados con pintura al aceite, ocultando la policromía original. Los antebrazos fueron añadidos en una “restauración” anterior, sin seguir su antigua disposición y empleando escayola para conseguirmayor longitud, (suponemos que con el fin de sostener un Niño Jesús en sus brazos).
Se localizaron numerosas roturas del soporte en toda la obra, principalmente en aquellas partes que más sobresalían, como son los volantes del manto, manos y rostro.
Por otro lado hubo que sustituir la peana, en primer lugar por no corresponder a la imagen, (tan solo la franja superior), y en segundo lugarpor estar totalmente carcomida por insectos xilófagos, con el consiguiente peligro para el resto de la obra.





FASES DEL PROCESO DE RESTAURACIÓN




1. LIMPIEZA SUPERFICIAL:

En primer lugar y antes de la intervención se procedió a limpiar por medios mecánicos la suciedad acumulada por el paso del tiempo, manchas producidas por humedad, polvo apelmazado que ocultaba partede policromía y daños en el soporte... con el fin de obtener una mejor visión del conjunto.
Durante el proceso se fueron encontrando nuevos daños, muchos de ellos realizados en una anterior intervención no profesional:



• Restos de cera.
• Diferentes capas de barniz.
• Envejecimiento intencionado empleando barniz coloreado.
• Repintes en toda la imagen destacando principalmenteen el rostro y las manos.
• Manchas accidentales de pintura azul en la parte posterior del manto.
• Múltiples roturas del soporte.
• Veladuras de pintura blanca que intentan ocultar el estado real de la imagen.
• Desgastes de la policromía especialmente visibles en la base y salientes del manto, dejando el bol al descubierto.
• Cortes y roturas intencionadas para modificar la posiciónoriginal de los brazos.













2. LIMPIEZA DEL BARNÍZ




Tras comprobar el estado general, se realizaron pequeñas catas en las diferentes partes de la obra, utilizando para ello medios mecánicos, así como productos químicos con diferentes grados de actuación.
En primer lugar se comenzó por zonas menos delicadas y visibles de la obra, tal y como se muestraen la figura 23, donde podemos apreciar el dorado original en contraste con la purpurina que lo recubre; a continuación se descubrieron las manos, apareciendo la policromía original en buen estado, salvo en las zonas que presentaban rotura. Estas se encontraban unidas a los brazos por una gruesa pieza de escayola y en la limpieza se pudo comprobar, que además de ser un añadido, las manostampoco pertenecían a la imagen al estar realizadas en pasta (fig22).
Si nos fijamos en la zona inferior del ropaje (figura24), vemos una línea blanca divisoria entre lo que está limpio y aquello que aun permanece en el estado en que se encontró, en esta fotografía vemos la cantidad de manchas blancas que a modo de veladuras ocultaban la verdadera policromía y contribuyeron a dificultar su...