Lic. Periodismo

MARCO TEORICO CINE DOCUMENTAL LATINOAMERICANO

El cine documental latinoamericano tuvo sus comienzos en años sesenta, sin presupuesto, prohibido, censurado, perseguido. Los latinoamericanos despiertan del letargo de la historia, se liberan de los clichés y modismos. Los setenta un tiempo de revoluciones , rebeldía, experimentos sociales. Empieza el sueño de terminar con la injusticia social ydesigualdades económicas y políticas. Los resultados fueron catastróficos, mucha gente valiosa quedo en el camino, perdieron sus vidas, muchos de ellos se convirtieron en Mártires y héroes hasta ahora vivos. Todos esos momentos históricos han sido llevados al cine; filmes y documentales sobre la Dictadura militares de Pinochet en Chile, de Stroner en Uruguay, de Videla en Argentina, de Banzer enBolivia: sobre la vidas: de Ernesto "Che" Guevara, Fidel Castro, Allende, Pablo Neruda, Tupac Amaru, Bolivar, Daquilema, Montúfar, Espejo, etc. Estas producciones cinematográficas han dado la vuelta al mundo una y otra vez.Brasil , Perú, etc.
Con el pasar del tiempo, se fueron fusionando distintos estilos cinematográficos, produciéndose un marcando fenómeno cultural. Un cine nuevo, lleno demensajes sociales, esperanzas y alternativo en el campo visual y auditivo. En los 70 surgieron verdaderos talentos formados académicamente en Europa y EE:UU, y América latina, ese movimiento artístico recibió en mayor o menor grado el apoyo de los departamentos culturales y grupos económicos y políticos alternativos. Aquí empieza América latina a demostrar su potencial en el mundo.
Se incrementan lasproducciones películas independientes y documentales en el Sundance International Film Festival, fundada por el actor y director Robert Redford, en Havana Film Festival, Bogota Film Festival, Festival de Cine de San Sebastián, los festivales de vídeo documental como el "premio Anaconda " organizado por el Programa Regional de Apoyo a los Pueblos del Amazonas (PRAIA), algunos de estos documentalesrealizados por los indígenas han alcanzado Europa. En sus libretos y argumentos se muestran preocupaciones con respecto a la destrucción masiva del medio ambiente, testimonios sobre los asilados ecológicos, se denuncia la biopiraterìa de la Industria farmacéutica, la contaminación y explotación petrolera, la deforestación de zonas protegidas y sagradas. Los actores de estas atrocidades son losconsorcios internacionales, con la complicidad de abogados corrompidos, de ejércitos títeres o elementos paramilitares., como es el caso de Ecuador, Colombia,
(M. & Mendoza , 2008)

En América Latina, la base del desarrollo de la industria cinematográfica  fueron los documentales, en forma de noticieros, por la atomización y por la falta de continuidad en los proyectos ficcionales llevados acabo en la mayor parte de los países (lo que no implica afirmar que, en la no-ficción, haya habido una continuidad) hasta la década de 1950 (Bernardet, 1979) . Ya en el período del cine mudo, esa diferenciación era patente. Es en el área de los noticieros que los productores cinematográficos latinoamericanos desarrollaron las experiencias más duraderas, con destaque para países como México,Argentina, Brasil, Colombia, Guatemala y Venezuela.
De manera general, por toda América Latina, regímenes autoritarios o populistas dieron el tono a los noticieros, cuando no los producían, garantizando incluso la obligatoriedad de su exhibición, como ocurrió en Brasil en 1932 y en Colombia, Perú y Argentina en la década siguiente. El noticiero también sirvió de instrumento de defensa de la revolución enalgunos países, como medio para defender y divulgar las reformas promovidas de cara al índice de analfabetos en la región. Así fue utilizado durante la Revolución Mexicana al inicio del siglo XX, cuando los realizadores innovaron haciendo uso de una construcción dramatúrgica por medio del montaje , el noticiero será retomado y perfeccionado por los próceres de las revoluciones bolivianas de...