Música clásica brasileña
Páginas: 8 (1909 palabras)
Publicado: 24 de marzo de 2012
La Música en Brasil
La música aborigen no es muy conocida, entre otras razones a causa de que el propio territorio del Brasil todavía no ha sido explorado enteramente. Con excepción de algunas danzas en las que parece dominar el elemento indígena ( como la catereté o catira), esta música solo es viva en las regiones de acceso difícil; en los centros de población de la costa, ha cedido elpaso al elemento negro, que ha dado a la música brasileña su ardor y su riqueza rítmica inigualable, así como su percusión extremadamente variada: atabaques (tambores), marimba, carracas, cuica, ganza o xaque-xaque, y reco-reco, etc. Si la catira refleja la música indígena, si la modinha así como ciertas toadas evocan la nostálgica saudade (soledad, en el sentido espiritual) de los portugueses,casi todo el resto de la música popular revela más o menos la música negra, se trate de manifestaciones de tipo individual (el candombé, el xangó y la macumba conservan, como el maracatú, el reisado y la congada, su carácter litúrgico o dramático; el batuque, el coco y el lundú son mas netamente coreográficos) o de formas que combinan diferentes elementos culturales: choro, marcha, maxixe, samba.Los primeros músicos europeos fueron los jesuitas, establecidos en Bahía (antigua capital de la colonia) desde 1549. Los PP. Antonio Rodríguez y Antonio Dias aseguraron la enseñanza musical en el siglo XVI; el P. Diego Da Costa continuó su obra en el siglo siguiente. Su dominio (la “fazenda” de Santa Cruz, cerca de Río de Janeiro) comportaba en el siglo XVII, un verdadero conservatorio. La“capitanía” (hoy Estado) de Minas Geraes fue también, por esta época, el centro de una actividad musical sorprendente, en el que no solamente componían obras notables los artistas locales, sino donde también se estaba muy al corriente de las actividades europeas; se conservan obras de cámara de Haydn, Pleyel y Boccherini copiadas pocos años después de su composición. Un dato que hay que retener es quecompositores y ejecutantes eran negros o mestizos. José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, los dos Coelho Neto (padre e hijo), Ignacio Pereira Neves y Francisco Gomes de Rocha pertenecen todos a la escuela de Minas Geraes y han florecido en la segunda mitad del siglo XVIII. Lo que se conserva de sus obras ha sido salvado por Francisco Curt Langue: el fuerte y magnífico papel sobre el que secopiaba la música era ideal para contener la pólvora de los fuegos artificiales, y la pirotecnia local había consumido ya una gran parte de los archivos.
El músico mas importante de este período es también un compositor de color, el P. José Mauricio Nunes Garcia (Río de Janeiro 1767-1830), que empezó a componer muy joven y que nombrado maestro de capilla en Río ya en 1798, compartió con MarcosPortugal los favores de la corte. El compositor y pianista Sigismundo Neukomm (1778-1868), alumno de Haydn, permaneció en Brasil durante un lustro (1816-1821). Francisco Manuel de Silva (Río de Janeiro 1795-1865), alumno de Nunes Garcia, refleja el cambio del gusto musical: autor, como su maestro, de música religiosa, compuso una ópera, música de salón e incluso la del himno nacional (1831).
Loscompositores de la generación siguiente se inclinan resueltamente hacia la ópera: Elias Álvares Lobo (1834-1901), Domingos José Ferreira (1837-1916), Enrique Alves de Mesquita (1838-1901), discípulo de Bazin en París. El más importante de todos es António Carlos Gomes (Campinas, Sao Paulo, 1836-Belem, 1896). Carlos Gomes fue discípulo de su padre, Manuel José Gomes, discípulo a su vez delcompositor portugués Gomes da Silva. Consagrado a la composición a pesar de la oposición paterna, el éxito de Joana de Flandres (1863), donde, a pesar del tema, se advierte ya cierto tono “brasileño” que no será confirmado por todas sus obras ulteriores, le consiguió una beca de estudios. En 1864 marchó a Milán, donde trabajó con Lauro Rossi, y algunos éxitos locales fueron coronados por Il Guarany ,...
La música aborigen no es muy conocida, entre otras razones a causa de que el propio territorio del Brasil todavía no ha sido explorado enteramente. Con excepción de algunas danzas en las que parece dominar el elemento indígena ( como la catereté o catira), esta música solo es viva en las regiones de acceso difícil; en los centros de población de la costa, ha cedido elpaso al elemento negro, que ha dado a la música brasileña su ardor y su riqueza rítmica inigualable, así como su percusión extremadamente variada: atabaques (tambores), marimba, carracas, cuica, ganza o xaque-xaque, y reco-reco, etc. Si la catira refleja la música indígena, si la modinha así como ciertas toadas evocan la nostálgica saudade (soledad, en el sentido espiritual) de los portugueses,casi todo el resto de la música popular revela más o menos la música negra, se trate de manifestaciones de tipo individual (el candombé, el xangó y la macumba conservan, como el maracatú, el reisado y la congada, su carácter litúrgico o dramático; el batuque, el coco y el lundú son mas netamente coreográficos) o de formas que combinan diferentes elementos culturales: choro, marcha, maxixe, samba.Los primeros músicos europeos fueron los jesuitas, establecidos en Bahía (antigua capital de la colonia) desde 1549. Los PP. Antonio Rodríguez y Antonio Dias aseguraron la enseñanza musical en el siglo XVI; el P. Diego Da Costa continuó su obra en el siglo siguiente. Su dominio (la “fazenda” de Santa Cruz, cerca de Río de Janeiro) comportaba en el siglo XVII, un verdadero conservatorio. La“capitanía” (hoy Estado) de Minas Geraes fue también, por esta época, el centro de una actividad musical sorprendente, en el que no solamente componían obras notables los artistas locales, sino donde también se estaba muy al corriente de las actividades europeas; se conservan obras de cámara de Haydn, Pleyel y Boccherini copiadas pocos años después de su composición. Un dato que hay que retener es quecompositores y ejecutantes eran negros o mestizos. José Joaquim Emerico Lobo de Mesquita, los dos Coelho Neto (padre e hijo), Ignacio Pereira Neves y Francisco Gomes de Rocha pertenecen todos a la escuela de Minas Geraes y han florecido en la segunda mitad del siglo XVIII. Lo que se conserva de sus obras ha sido salvado por Francisco Curt Langue: el fuerte y magnífico papel sobre el que secopiaba la música era ideal para contener la pólvora de los fuegos artificiales, y la pirotecnia local había consumido ya una gran parte de los archivos.
El músico mas importante de este período es también un compositor de color, el P. José Mauricio Nunes Garcia (Río de Janeiro 1767-1830), que empezó a componer muy joven y que nombrado maestro de capilla en Río ya en 1798, compartió con MarcosPortugal los favores de la corte. El compositor y pianista Sigismundo Neukomm (1778-1868), alumno de Haydn, permaneció en Brasil durante un lustro (1816-1821). Francisco Manuel de Silva (Río de Janeiro 1795-1865), alumno de Nunes Garcia, refleja el cambio del gusto musical: autor, como su maestro, de música religiosa, compuso una ópera, música de salón e incluso la del himno nacional (1831).
Loscompositores de la generación siguiente se inclinan resueltamente hacia la ópera: Elias Álvares Lobo (1834-1901), Domingos José Ferreira (1837-1916), Enrique Alves de Mesquita (1838-1901), discípulo de Bazin en París. El más importante de todos es António Carlos Gomes (Campinas, Sao Paulo, 1836-Belem, 1896). Carlos Gomes fue discípulo de su padre, Manuel José Gomes, discípulo a su vez delcompositor portugués Gomes da Silva. Consagrado a la composición a pesar de la oposición paterna, el éxito de Joana de Flandres (1863), donde, a pesar del tema, se advierte ya cierto tono “brasileño” que no será confirmado por todas sus obras ulteriores, le consiguió una beca de estudios. En 1864 marchó a Milán, donde trabajó con Lauro Rossi, y algunos éxitos locales fueron coronados por Il Guarany ,...
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