Matematicas

EL TEATRO BREVE DE DIANA DE PACO
HERNÁNDEZ GARRIDO

Resulta una tarea difícil, en este principio del siglo XXI, conseguir que el género dramático obtenga una difusión si no satisfactoria, al menos suficiente para que el público tenga la posibilidad de acercarse a él y las obras no pasen a formar parte del conjunto de reliquias que el dramaturgo, en este caso, guarda en el cajónjunto a otros recuerdos de lo que pudo ser. Si bien es verdad que escribir divierte, desahoga e incluso sirve como terapia, también lo es que ni la pluma es un diván, ni la creación un acto únicamente egocéntrico. La comunicación a través del texto teatral sólo tiene lugar cuando existe un receptor, y éste hoy en día no lo tiene nada fácil para acercarse a ese mensaje que es el drama, no por faltade ganas, la mayoría de las ocasiones, sino por ausencia de medios. Unas horas de representación, una obra ya clásica, un autor muy conocido o un texto paradigmático, constituyen elementos fundamentales para el éxito del espectáculo, pero ¿qué hay del placer del riesgo con lo no tan conocido? ¿Dónde quedan esos intermedios en los que se concentra la esencia, dónde se guardan ahora los frascospequeños? ¿Dónde encontramos el drama en un acto, el desgarrador desenlace en pocos minutos o la risa profunda y contagiada de melancolía de unas escuetas escenas que tanto nos dicen? En el fondo del cajón del dramaturgo descansan, observando las manos que los ignoran al acariciarlos, unas preciosas miniaturas, tan deseadas cuando son objetos y tan ignoradas cuando son texto. En el fondo de muchoscajones se preguntan por el sentido de su existencia unas cuantas piezas de teatro breve. Un género, éste del teatro breve, que desde el siglo de oro y a lo largo de los años ha tenido sus representantes y que en nuestro siglo XX ha tomado diversas formas desde la generación del 27 y las vanguardias dramáticas hasta el cierre de una centuria y el inicio de otra un año mayor. Un teatro que gustade los monólogos y también llena sus páginas de dialogadas escenas únicas que se desarrollan a través de los pocos minutos que comprende una lectura o representación de la pieza. Pero esta brevedad implica una serie de dificultades que es necesario solventar con ingenio y maestría, con talento y devoción. Escribir teatro no es tarea fácil, digo una obviedad, pero escribir teatro breve es, si cabe,más complicado ya que es necesario encontrar en un instante el espíritu condensado del drama sin desvirtuar el aroma del arte, ni desatender a la tonalidad del mensaje teatral. Raúl Hernández (1964) emprende esta tarea, con éxito general, en su teatro breve. Desde tres hasta treinta páginas ocupan las obras de este escritor y guionista que viene desarrollando una galardonada labor dramáticadesde 1987[1]. En ellas se puede distinguir a un ágil y caleidoscópico dramaturgo, como ya nos tiene acostumbrados en el resto de su creación, cuya obra no puede ser descrita de modo monolítico. Crear situaciones en pocas páginas se impone como un reto que se supera, en ocasiones, a través del crudo realismo como en la impactante pieza Tábano y la araña (1990) que finaliza, sin embargo, con undestello de lírico simbolismo en el momento de la catástrofe para que la pieza no se limite a ser un trágico documento informativo que ponga de manifiesto la brutalidad y la violencia y se convierta en una auténtica obra de arte; o mediante el diálogo lírico en la memoria de Borges, o la Valleinclanesca historia de Daifa, o la gradación de intensidad y la creación del suspense en la brevísima yconseguida pieza Volver a casa, etc.
El teatro breve de Raúl Hernández sorprende por la variedad de estética y tratamiento que presenta. En ocasiones los personajes no gozan de nombre propio, son un Hombre y una Mujer, como muchos podían serlo, que sufren una peripecia, como tantos han sufrido. Pero sus temas no son banales ni sus miras reducidas. La violencia, el abuso del poder, la crisis...