material 7

EL LENGUAJE CINEMATOGRÁFICO Y EL PROCESO DE REFLEXIÓN EN EL CINE
Análisis Fílmico y Cinematográfico
Materiales 7, versión diciembre 2009
7.1 NOTAS GENERALES
En estos materiales entenderemos el análisis fílmico y cinematográfico como una
investigación que se propone establecer, sobre la base de un instrumental conceptual y
metodológico aportado por la teoría, una descripción tanto de laconstrucción un film concreto
como de la forma en que las proposiciones ideológicas, narrativas y estéticas del cineasta
determinan, en mayor o menor grado, las formas expresivas y de contenido de dicha construcción
(49).
El instrumento de análisis que aquí proponemos parte de un método estructuralista, pero
totalmente desvinculado de la búsqueda metafísica de estructuras universales, permanentesy
fijas, capaces de explicar el mundo y los fenómenos concretos como manifestaciones de principios
trascendentales. La aproximación aquí propuesta tiene un carácter sistémico, esto es, se entiende
cada obra como una singularidad, con una estructura peculiar que resulta de su propia
construcción. En este sentido, la descripción estructural parte del principio de solidaridad como
premisa. Estoes, en una estructura, si se modifica uno de sus constituyentes, se modifica la
estructura como un todo (49).
La versión anterior de estos materiales se iniciaba con las siguientes afirmaciones:
“El estudio de la lengua cinematográfica (del código cinematográfico) está en una fase
absolutamente incipiente, por lo menos en lo que respecta a su sistematización desde un punto
de vistasemiótico. Hay una infinidad de textos que de una u otra manera se acercan al
problema, las más de las veces en forma parcial y aproximativa, sin que hasta el momento
pueda decirse que se ha logrado por lo menos sentar unas bases mínimas, suficientemente
estabilizadas como para emprender desarrollos que permitieran avances en profundidad. Por
otra parte la lengua cinematográfica es extremadamentecompleja. Analíticamente se podría
diferenciar una considerable cantidad de códigos y s-códigos, algunos de los cuales han sido
estudiados en un mayor grado de sistematización (basta recordar el código lingüístico) pero
que en su gran mayoría apenas han recibido atención. Por otra parte, la gran cuestión de las
relaciones entre esa multiplicidad de códigos y s-códigos permanece prácticamente sinningún
tipo de exploración. Si dejamos a un lado algunas brillantes ideas de Barthes sobre la relación
entre los códigos icónicos y lingüísticos y alguno que otro trabajo sobre las relaciones más
generales entre imagen y sonido, todo está por hacerse” (54).

La razón de esta nueva edición de los Materiales 7 es, precisamente, la necesidad de
incorporar avances significativos en algunos aspectosdel estudio de la Lengua Cinematográfica,
derivados tanto del trabajo de autores reconocidos como Pimentel, Bordwell, Pavis, Aumont,
Chion, Altman, Gaudréault y Jost, entre otros, como del trabajo que, semestre a semestre,
desarrollan los profesores de las asignaturas Introducción al análisis, Teoría del análisis, Análisis

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Fílmico y Cinematográfico 1 y Análisis Fílmico y Cinematográfico2. Este trabajo se manifiesta tanto
en las clases y trabajos de los estudiantes de estas asignaturas como en las investigaciones
desarrolladas por los propios profesores.
Si bien el estudio de la lengua cinematográfica ya no se encuentra en una fase
“incipiente”, nos encontramos lejos aún de una teoría unificada y totalizante del funcionamiento
de la lengua cinematográfica. A la luz de losnuevos planteamientos de las teorías del cine, tal
aspiración resulta una fantasía del pensamiento positivista. En estos materiales, hemos preferido
renunciar a ella, incorporando, en cambio, desarrollos y avances puntuales en ciertos aspectos
específicos del análisis como el análisis del personaje como elemento fundamental en la
estructura narrativa del film, el análisis de la perspectiva y...