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CREATIVIDAD Y DRAMATURGIA AUDIOVISUAL EN TELEVISION: UN PROBLEMA DE MÉTODO
Procesos de creatividad errónea en la elaboración de textos primarios para la pequeña pantalla
Por Pedro Gómez
ABSTRACTLa creciente demanda de ficción televisiva exige una permanente búsqueda en la renovación de argumentos y estructuras. Sin embargo, entre los modelos utilizados para decidir las nuevas directrices delI+D en el ámbito ficcional, destacan los que parten de una concepción exclusivamente basada en la rentabilidad de los resultados más inmediatos. La presión del mercado parece ser la explicación máslógica a dicho fenómeno, que sin embargo niega las condiciones previas a todo proceso de creatividad, negando con ello, lo que dice buscar: soluciones originales a planteamientos nuevos. Bajo la falsaapariencia de un desafío que no llega, las cadenas viven ancladas en el status quo, sin posibilidad de escapar a su obsesiva recuperación de soluciones probadas a planteamientos viejos.
En laactualidad, diversos autores del sector de la investigación, la crítica y la interpretación de textos, trabajan en la elaboración de repertorios que intentan establecer una taxonomía de historias posibles, -omás que posibles, probables-, ofreciendo al lector, al investigador y al creador, un catálogo cerrado de argumentos, cuya reiterada frecuencia de aparición en el audiovisual, permitiría hablar hastacierto punto de una mayor eficacia de ciertas fórmulas narrativas sobre otras. En este contexto, el concepto eficacia ha de entenderse en un doble sentido: tanto por la acogida con que el públicopreferencia algunos de estos argumentos, como por la insistencia con que los creadores inciden en ellos, con independencia del éxito o del fracaso de sus obras, es decir, su natural tendencia autilizarlos.
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Las narraciones o historias son, metafóricamente hablando, puentes del entendimiento que nos permiten acceder a realidades sutiles y a veces lejanas, speculo o simulacro del mundo real. Si...
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