Métrica

ESQUEMA DE MÉTRICA ESPAÑOLA - CLASES DE ESTROFAS
( I ) - ESTROFAS FIJAS
Nº DE
VERSOS DENOMINACIÓN

2

VERSO ÚNICO

PAREADOS

TERCERILLA
SOLEÁ

UTILIZACIÓN

VERSO

RIMA

No constituye parte de un poema, pero es
forma que se amolda a muchos usos

Lemas, motes, títulos,
proverbios, etc.

8 o más

-

10a-8a
6a - 8a
11A 11A 9A: 9a
11A: 7A 14A: 14A

Cosante,estribillos,
aleluya, refrán, perqué...

A.menor

AS/CONS

Silva de consonantes

1

ESQUEMA

A.mayor

CONS:

Estribillos

A.menor

AS/CONS

Canciones andaluzas

A.menor

ASON

Trinadas, estribillos

A. menor

ASON.

8a - 8a
Versos sueltos sin
rima

Tercetos de arte menor (aba)
Soleá: aba (8)

Soleariya:

3a 8b 8a

Monorrimo (a. menor): 4a 4a 8a

3

8a 4a 8aTercetos independientes (a. mayor):
ABA CDC EFE ... y monorrimos (a. mayor)

Teatro S. Oro

11

CONS.

ENCADENADOS: (11 s.) ABA BCB CDC
DED... La última estrofa es de cuatro versos,
con esquema: ... XYX YZYZ

Epístolas, elegías,
disertaciones...

11

CONS.

TERCETO MODERNISTA: varios metros

Modernismo

A.mayor

CONS.

Con rima abrazada: abba (8) (REDONDILLA)Desde S. XII en coplas
populares tradicionales .
Desde S. XVI en teatro.
Muy frecuente en Barroco.
Las recomienda Lope para
diálogos de amor en
teatro.

TERCETOS

REDONDILLA
Y
CUARTETA

Con rima cruzada o CUARTETA : abab (8)

CONS.
8

CUARTETA ASONANTADA O TIRANA

ASON.
Carácter popular.
Romanticismo

4

CUARTETO

SERVENTESIO

Jarchas (S. XI y XII)
Poesía popular ypoesía
culta con gusto popular
(García Lorca., Manuel
Machado..)

ABBA (11) Habitualmente aparece como
AÉAÉ (11) parte de otros poemas (soneto)

Desde S. XVI como
estrofa aislada.

ABAB (11)

SEGUIDILLAS

SIMPLE: 7a 5b 7a 5b
7- 5a 7- 5a
7- 6a -7 - 6a (popular)
GITANA: 6a 6b 11/10c 6b

S. XVI - Romanticismo.
Estrofas horacianas
(Fray Luis)

AbAb aBaB
(endecasílabos yheptasílabos)

Cuartetos de alejandrinos monorrimos:
AAAA, BBBB, ...

Modernismo y Generación
del 27

Trata de imitar metros clásicos.
3 endec. sáficos (acento en 4ª, 8ª ó 6 ª, y 10ª)
y un pentasílabo con acento en 1ª sílaba (y 4ª).
Sin rima, o con rima en vv. 1º y 3º

Estrofa no muy frecuente.
Aparece en el S. XVI.
Neoclasicismo (ya con
rima). Unamuno cultiva
muchas variacionesCUADERNA VÍA

ESTROFA
SÁFICA

ASON.

11

CONS.

11
a veces
11 y 7

CONS.

Mester de Clerecía (S.
XIII y XIV)

Variante: ABAB (desde Modernismo)

A. menor

A. mayor
14 sílabas

11 Y 5

CONS.

SIN
RIMA, O
RIMA
ASON.

LIRA
(o lira garcilasiana)

SEXTILLA

COPLA DE PIE
QUEBRADO

6
SEXTETO

SEXTA RIMA

SÉPTIMA

7

SEGUIDILLA
COMPUESTA
TROVADORESCAIgual que la QUINTILLA, pero con versos
DE ARTE MAYOR, generalmente
endecasílabos

Neoclasicismo y hasta el
Modernismo

Proviene de la Oda a la flor de Gnido , de
Garcilaso.

Renacimiento
(Especialmente Fray Luis
y San Juan de la Cruz)
Romanticismo

Versos generalmente octosílabos.
abcabc aabaab ababab... etcétera.

Desde Arcipreste de Hita
hasta el Romanticismo.

Modalidad de laanterior con esquema
abcabc. 3º y 6º versos son tetrasílabos:
8a8b4c
8a8b4c
Puede conocer variantes (y en estr. de 8
versos)

La emplea Jorge
Manrique, y se convierte
en una estrofa útil para los
temas de la muerte y el
tiempo.

ABC ABC

QUINTETO

S XV, combinada.
Teatro barroco
Romanticismo
Modernismo
Gen. 27 (Alberti)

Estancias, canciones.

SEXTETO ALIRADO (vv. de 7 y11 ss.):
aBaBcC
abCabC

Fray Luis (trad. a Horacio)
San Juan de la Cruz
(Llama de amor viva)

7 y 11

CONS.

SEXTETO SIMÉTRICO abC deF

5

5 versos oct. Rima a voluntad, siempre que
no queden 3 versos seguidos con la misma
rima, y que los dos últimos no formen
pareado. Las combinaciones posibles son:
ababa abaab abbab aabab aabba

7a 11B 7a 11b 11B (aBabB)

QUINTILLA...