POLICROMÍA

ÍNDICE

INTRODUCCIÓN ……………..……... Pág. 2 – 4
ORÍGENES DE LA POLICROMÍA….. Pág. 5
PROCEDIMIENTOS Y TÉCNICAS…. Pág. 6 – 8
LA POLICROMÍA EN ESPAÑA ……. Pág. 9 – 13
BIBLIOFRAFÍA …………………..….. Pág. 14



















INTRODUCCIÓN
La madera ha buscado asiduamente el entendimiento con la pintura.
Como definición técnica de policromía podemos optar por la siguiente: Lapolicromía es la capa o capas, con o sin preparación, realizadas con diferentes técnicas pictóricas y decorativas, que cubre total o parcialmente esculturas, elementos arquitectónicos u ornamentales, con el fin de proporcionar estos objetos un acabado o decoración.
La policromía puede ocultar totalmente la materia, hasta el punto de que el espectador no pueda determinar cuál es el soporte de laobra, mas el verdadero escultor debe ejecutar la obra de tal suerte que ya en su desnudez muestre ésta sus calidades, no debe confiar que después de policromada mejore, en todo caso, la pintura será un complemento, el justo y necesario. Cuando por alguna circunstancia la escultura pierde la capa de color, pone de relieve la importación de esta cuestión.
La pintura de imágenes constituyó unaespecialidad y muchas veces en manos de ilustres pintores. Francisco Pacheco policromó esculturas de Martínez Montañés. La escultura policromada debe ser una suma de escultura y pintura.
Decía Pacheco que en una cabeza encarnada por él coincidían dos artes: la talla de un gran escultor y el retrato de un buen pintor.
El policromador utiliza las concavidades para producir sombras y el encarnado robustecelas formas. Asimismo, la fuerza y el grosor de las venas cobran más potencia cuando el pincel ha recorrido el saliente aplicando una tonalidad propia del vaso sanguíneo. Por esta razón resulta difícil establecer lo que es plástica y lo que es pintura cuando se está delante de una escultura policromada.
La buena policromía se adapta a la escultura, no la desvirtúa, lo que sí parece claro es queuna escultura policromada se asemeja más a un ser real.
Una policromía de calidad procura enriquecer el trabajo escultórico, iluminando las formas para obtener en ciertos casos un efecto de realismo en las imágenes, o de fantasía, en otros.
El proceso de policromado implicaba, ante todo, una especialidad artística en la estructura gremial del trabajo; este hecho puede sorprender a la mentalidadactual, ya que desde el Romanticismo se ha venido exaltando la personalidad individual del artista creador pero en el trabajo artesano de tradición medieval importante era la obra bien hecha, lo que exigía una división y sistematización del proceso artístico, con una rigurosa división de competencias. Casos como el de Alonso Cano, que por ser escultor y pintor a la vez policromaba sus propias obras,no son frecuentes; habitual es que otra persona acabe la labor del escultor.
La policromía de la madera se iniciaba con la imprimación de la talla para recibir el color, esta preparación consistía en subsanar previamente posibles defectos, como grietas, hendiduras, etc., mediante el plastecimiento con pasta de yeso. Podía aplicarse sobre la talla un lienzo encolado, en cuyo caso debía procurarseno desvirtuar ni encubrir ningún detalle de la obra realizada por el escultor. Luego, tanto si se recubría con un lienzo como si se evitaba éste para subrayar y respetar al máximo la labor escultórica, se aplicada una mano de yeso y cola, más sutil, y se lijaba cuidadosamente; a continuación se pintaba directamente al óleo. En realidad, la imprimación es un proceso bastante similar, en esencia,al de la preparación del soporte en la pintura sobre tabla.
Diferente es el procedimiento de aplicación de los colores en las carnes y en las telas de la escultura, y que ha dado el nombre a las técnicas de "encarnado" y "estofado", respectivamente. En las partes desnudas, como caras, brazos y piernas, se aplicada el color de la carnación directamente al óleo sobre el fondo de yeso, pudiendo...