Problemas De Forma

MATERIALES DE ARQUITECTURA MODERNA/IDEAS

4

Ilustración de la portada: Ch. E. Jeanneret, Bodegón de l’Esprit Nouveau, (0,81 x 1,00 cm)

Primera edición: noviembre de 1999

Diseño de la colección: Helio Piñón Cuidado de la edición: Jorge Calvet © © Teresa Rovira, 1999 Edicions UPC, 1999 Edicions de la Universitat Politècnica de Catalunya, SL Jordi Girona Salgado 31, 08034 BarcelonaTel.: 934 016 883 Fax: 934 015 885 Edicions Virtuals: www.edicionsupc.es e-mail: edupc@sg.upc.es

Producción:

CPET (Centre de Publicacions del Campus Nord) La Cup. Gran Capità s/n, 08034 Barcelona

Depósito legal: B-44018-99 ISBN: 84-8301-323-1
Quedan rigurosamente prohibidas, sin la autorización escrita de los titulares del copyright, bajo las sanciones establecidas en las leyes, lareproducción total o parcial de esta obra por cualquier medio o procedimiento, comprendidos la reprografía y el tratamiento informático y la distribución de ejemplares de ella mediante alquiler o préstamo públicos, así como la exportación e importación de ejemplares para su distribución y venta fuera del ámbito de la Unión Europea.

ÍNDICE

7

INTRODUCCIÓN
89

JEANNERET–LE CORBUSIER
99 106 118120 126 136 158 162

NOTAS SOBRE EL CUBISMO
16 26 33 52 74 82

ANTECEDENTES, DEFINICIÓN ATRIBUTOS CUBISTAS CUBISMOS HACIA UNA NUEVA ESTÉTICA

OZENFANT Y JEANNERET APRÈS LE CUBISME EL PURISMO: DEFINCION , TEXTOS JUAN GRIS Y EL PURISMO UNA NUEVA ESTÉTICA. PRINCIPIOS TEÓRICOS LA FORMA PURISTA LOS CUADROS PURISTAS APRÈS LE PURISME

SCHOENBERG
177 177 184 189 204 209 216 221 226 233PREÁMBULO POST–ROMANTICISMO LA OBRA POST–ROMÁNTICA EXPRESIONISMO ATONAL LA OBRA ATONAL DODECAFONISMO LA SERIE LA OBRA DODECAFÓNICA POSTDODECAFONISMO

LA CONSTRUCCIÓN DE LA FORMA MODERNA

INTRODUCCIÓN

Le Corbusier y Schoenberg no sólo han sido dos figuras fundamentales en la gestación de la vanguardia, sino que, cada uno en su campo, han sido capaces de, superado el período vanguardista, llevar acabo una producción artística plenamente moderna. De ahí nace el interés en poner juntos a un arquitecto y un músico y así poder descubrir a través de sus obras y escritos la manera en que a principios de los años veinte cuestionaron la práctica artística, colmando así la idea de vanguardia auténtica, para luego comprobar la proximidad de sus planteamientos en la manera de concebir la formamoderna. Antes de seguir adelante conviene puntualizar que el concepto de vanguardia histórica que aquí se asume se distancia del de aquel que los historiadores generalmente utilizan para abordar el fenómeno de la Vanguardia y corresponde a la noción restrictiva del término que el profesor H. Piñón define en su libro Arquitectura de las Neovanguardias (1) y desarrolla en Perfiles Encontrados (2). LaVanguardia, en su opinión, es un fenómeno artístico singular que se produjo entre los años 1914 y 1923, y que, si bien en sus inicios se caracteriza por su aspecto crítico, adquiere el carácter de vanguardia plena con el propósito de construir un nuevo sistema estético. De entre los movimientos artísticos que pueden localizarse en este periodo concreto, Piñón reserva el calificativo de vanguardia aaquellos que han centrado la crítica en su propia condición de lenguaje artístico, y cuya importancia ha

sido minimizada por la critica, por considerarlos poco empeñados en incidir en la sociedad. Se trata de las vanguardias formalistas o abstractas: Neoplasticismo, Suprematismo o Purismo, que centran su actitud innovadora en la reflexión acerca de la propia disciplina, y de esta manera incidenen la evolución del arte y, como corolario, de la sociedad. Los restantes fenómenos llamados vanguardistas, Dada, Futurismo y Surrealismo, es decir, las vanguardias éticas o ideológicas, tratan de oponerse al mundo mediante la crítica inmediata, directa, de la sociedad, y carecen en su origen de propuestas artísticas concretas que supongan o propicien una modificación substancial de los...