Reseña - Teoría De La Deshistorizante Legibilidad Literaria

UNIVERSIDAD AUTÓNOMA DE MADRID. ESTUDIOS INGLESES |
Literaturas Europeas |
“Teoría de la deshistorizante legibilidad literaria” y “Teoría de la lectura literaria” - II |
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Tras cerca de veintidós siglos en vigencia, el paradigma clásico de aristotélica influencia, centrado en la verosimilitud de la obra como imitación y el intento de explotar la evidente ausencia del causantehistórico de la escritura, el ámbito de la literatura sufrirá un brusco giro al verse rechazadas las tradicionales teorías clásicas establecida, primero por Quintiliano, y luego apoyado por Aritóteles, en detrimento de un nuevo paradigma
Esencialmente expresiva, la literatura es tomada por los románticos como fundamental expresión de habla escrita. Esta no atiende a la imitación de géneros, taly como venía siendo común en el paradigma literario clásico, lo que significa la introducción por primera vez dentro de la crítica literaria del término original (incompatible tanto con el anterior como con el posterior paradigma literario), como sinónimo de genuino o autentico (tanto en cuanto proviene de su expresivo causante), lo cual resalta la fonocentrista tendencia a reseñar la importanciadel (obviamente ausente) causante. Géneros los clásicos que se verán relegados a un segundo plano en detrimento de la lírica, desdeñada por Aristóteles y resurgida como modelo a seguir durante el paradigma romántico, por ser este el género que más propicia la sensación de fonocentrista presencia metafísica, acentuando la (aparente) comunicación directa con el lector.
Lirismo de específicalegibilidad en cuanto que diverso de la histórica habla transcrita (aunque, como se explica más adelante, paradójicamente historicista) que hace necesaria la “estilística como forma de saber”, estilística derivada de la clásica retórica de artificiosa habla escrita, que coinciden, y pueden ser confundidas e identificadas en tanto que fonocentristas, y divergen por centrarse la retórica en la elocuentepersuasión del lector, y la estilística en la expresión del escritor. Esta confusión es atajada por la jackobsoniana teoría poética, que pone de manifiesto que la conativa función de persuasión asociada a la retórica se halla desligada de la también denominada emotiva o expresiva función de la estilística.
Esta estilística, cabe mencionar, no debe jamás ser identificada con la poética, lo cual,tal y como se menciona en ambos manuales, viene siendo frecuente en los escritos de teoría literaria que ligan ambos términos llegando a equiparar la puramente lingüística función poética, con la aun historicista función expresiva, que por fonocentrista, cuando disfruta de especifica legibilidad, contradice dicha equiparación, por cuanto que la poética es leída en ausencia de todo sujeto postuladopara ser debidamente analizada formalmente, tal y como Jakobson apuntaba, no atendiendo a la posible intención de los escritos.
El término original antes mencionado, entendido como genuino, permitirá a la poesía popular abrirse paso a través de siglos de relegación, en tanto que no letrada, haciéndose un nuevo hueco entre las más valoradas el teatro tan solo siendo románticamente leídas, por elque Lope de Vega será destacado como autor creador del denominado teatro nacional español que, según publicó el autor más tarde en su opúsculo Arte nuevo de hacer comedias, obedecía a criterios de popularidad para escribir sus obras.

Con esta nueva corriente se vuelven a las antiguas tendencias antiaristotélicas por las que, al modo platónico, se hace referencia a Formas superestructurales a laescritura, ahora creativa cosa expresiva, no imitativa. Dichas superestructuras no se corresponderán con las platónicas Ideas que la escritura no tenía por menos que imitar, sino que se tratará de conjuntos de ramas del saber científico o ideológico que la escritura romántica deberá reflejar siguiendo el perfil de sujeto de la expresión postulado.
Este tipo de expresión, tal y como dejó...