Sonata de corelli

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Corelli (1653-1713)  fue un violinista italiano y un compositor de música barroca, cuyo estilo interpretativo sentó las bases para la técnica violinística de los siglos XVIII y XIX. Es considerado como uno de los más grandes precursores de la sonata preclásica y el representante por excelencia del concerto grosso. La música de Corelli ejerció una de Después de las de Franz Joseph Haydn, lasobras de Corelli fueron las más publicadas y reeditadas de su tiempo.
Su música de cámara incluye:
* 10 sonatas en trío para dos violines y violonchelo, opus 1 (1681)
* 18 sonatas en trío para dos violines, viola y violonchelo o clavicordio, opus 2 (1685)
* 12 sonatas en trío sonatas para dos violines y flauta, opus 3 (1689)
* 25 sonatas en trío para dos violines, viola y clave, opus4 (1694)
* 12 Sonatas para violín, violonchelo y clave, opus 5 (1700) - (12º La Folia)
* 12 Concerti grossi, opus 6 (1714)

SONATA II. Op.3 nº2

* Textura: contrapuntística (contrapunto), ya que se basa en la superposición de líneas melódicas independientes de las 3 voces.
* Forma:
LENTO-RÁPIDO-LENTO-RAPIDO
Grave- Allegro-Adagio-Allegro
* Ritmo: todo el primer ysegundo movimiento está establecido en un compás de compasillo cuaternario. El 3er movimiento se encuentra en un compás ternario y el 4º movimiento en un compás binario de subdivisión ternaria.

La sonata nº2 de Corelli está compuesta para dos violines y continuo. Tiene la típica forma sonata barroca formados alternando movimientos Lento-Rápido. Tiene 4 movimientos: Grave, Allegro, Adagio y Allegro.* Grave: abarca desde el compás 1 hasta el compás 20, es decir, 20 compases de duración. Éste movimiento inicia en la tonalidad principal Re Mayor, pasando por La Mayor en el compás nº5 hasta el nº8, volviendo a la tonalidad de Re Mayor. Este primer movimiento termina en cadencia perfecta (V-I).

Respecto al análisis de la armonía:

Se observa durante este movimiento que en el compásnº3 aparece una dominante secundaria en estado fundamental sin fundamental “(V/V)” resolviendo posteriormente en V grado en el compás nº4 en el cual se produce un calderón. En el compás nº 7 otra en estado fundamental sin fundamental “(V/V)” y en el compás 12 se observa un “V/IV”. También se observa algún retardo por ejemplo: en la 3ª parte del compás 17 (9 8). Se pude nombrar la existencia dedeterminadas novenas en estado fundamental y en sus correspondientes inversiones a lo largo de este movimiento, concretamente, en los compases 9, 10, 13 y 17.
Respecto al análisis de la melodía:
Si representamos gráficamente con una línea los ascensos y descensos más relevantes de la melodía se observaría que durante este movimiento no existen saltos en cuanto a la melodía que realiza el violín Imoviéndose por grados conjuntos, excepto en el compás 14, que se produce como mayor salto una octava. En el caso de la voz del continuo, no se puede decir lo mismo porque dicha voz está compuesta de numerosos saltos ascendentes y descendentes.
La 1ª frase compuesta por los primeros 5 compases, posteriormente se van a repetir en los 5 próximos compases con una única diferencia en la tonalidad, eneste caso, en La Mayor.
Se observa que a lo largo del 1er movimiento el compositor no produce un juego con la dinámica, es decir, en cuanto a la dinámica se puede decir que es monótona.
Se observa que usa las corcheas como una figura de acompañamiento en el continuo.

* Allegro: abarca desde el compás 20 hasta el 50, es decir, una 30 compases de duración. Este movimiento inicia en latonalidad de Re Mayor, pasando por Mi menor en el compás nº40 hasta el compás nº42, por Mi Mayor desde el compás nº 42 hasta el compás nº 44 y posteriormente modulando a La Mayor. Se produce en el compás 49 un cambio de tiempo al Adagio como presentación del 3er movimiento.

Respecto al análisis de la armonía:

Se observa durante este movimiento que en el compás nº28 aparece una dominante...
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