STANISLAVSKY - TEATRO

Ral Kreig El camino hacia la verdad La preocupacin fundamental de Stanislavski fue la de luchar contra un estilo de actuacin grandilocuente, basado en el clich, el estereotipo repetitivo y vaco de emociones que imperaba en su poca. Reaccion contra el divismo y se opuso a la actuacin narcisstica dirigida hacia el espectador slo en busca de aplausos. Rescat al actor como artista. Propuso unmodelo de actor honesto consigo mismo y con su arte, un actor que trabaje sobre la verdad, ya que para el maestro ruso no existe arte sin verdad. Elev al actor a la categora de creador.-A la nocin idealista de la creacin vinculada a conceptos escasamente objetivos como talento, intuicin, genio, inspiracin opuso un elevado profesionalismo en el actor, basado en un mtodo que le permita encontrar estadosemocionales autnticos y dejar de depender de la aparicin azarosa de los mismos.-El llamado sistema de Stanislavski se constituy en la base terica y prctica de la esttica teatral naturalista y en el referente obligado de toda la pedagoga teatral del siglo XX.-Hasta ese momento, los manuales de actuacin se limitaban a describir los rasgos externos aconsejables para la manifestacin de los diversosestados de nimo, personajes y caracteres. Se le ofreca al actor una lista completa de recursos para representar la alegra, el dolor, la pena, la bondad, etc., lo que conduca al clich y a una actuacin mecnica. A este tipo de actuacin Stanislavski opone una actuacin orgnica, basada en la verdad escnica .-Su propuesta se diferencia de todos los viejos sistemas por el hecho de hallarse estructurada nosobre el resultado final de la creacin, sino sobre el esclarecimiento de las causas internas que originan tal o cual resultado. Compara la bsqueda directa del resultado, la representacin del sentimiento mismo, con el intento de crear una flor sin intervencin de la naturalezasemejante tarea es irrealizable, y por eso no queda ms recurso que falsificar una flor con los mtodos de la utilera. Lo queatrae su atencin no es la manifestacin exterior de los sentimientos, sino su origen, la lgica de su nacimiento y desarrollo. El contenido fundamental de su mtodo consiste en la creacin de una imagen escnica viva, sobre la base del espritu creador del intrprete. El actor no debe aparentar en el escenario, sino existir de verdad no debe representar, sino vivir. Es decir sentir, pensar y comportarsesinceramente en las circunstancias de la ficcin. El sistema est estructurado en dos partes el trabajo del actor sobre s mismo (en el proceso creador delas vivencias y en el proceso de la encarnacin) y el trabajo del actor sobre su papel. En la primera parte se establecen los principios fundamentales con relacin a la esfera interior del actor (vivencias) y al diseo exterior del personaje (encarnacin)mientras que la segunda aborda el trabajo sobre el texto dramtico.-Al investigar la problemtica del proceso creador en el comediante se manej con los conocimientos cientficos de su poca, que hoy podemos catalogar de escasos e insuficientemente desarrollados. Fue consciente de que para llevar a cabo su empresa deba recurrir a saberes cientficos ajenos a lo teatral. Por eso se acerc a la fisiologa,la historia, la psicologa -fundamentalmente en este campo a la teora de los reflejos condicionados de Pavlov-, entre otras disciplinas que podan ayudarle a comprender la conducta humana. El escaso desarrollo de las mismas le impidi profundizar y afirmar sus descubrimientos con una base cientfica ms slida pero su genial intuicin, su vasta experiencia como actor, director y pedagogo, la observaciny anlisis sistemtico de grandes actores de la poca, le permitieron recorrer el camino hacia la elaboracin del sistema. Un camino plagado de dudas, de contradicciones que lo obligaron a revisar constantemente sus postulados y que incluso permiten hablar de por lo menos dos momentos en sus investigaciones la primera etapa en la que elabora sus conceptos fundamentales (relajacin, concentracin,...