Teatro de brecht

BRECHT, Bertolt
El Pequeño Organon para el Teatro
(t. o.: Kleines Organon für das Theater. Neue Technik der Schauspielkunst)
La obra responde a una teoría general del teatro, elaborada por el autor, y llevada a la práctica en multitud de obras dramáticas. Se trata de un acercamiento entre la ideología marxista y sus aplicaciones en el terreno literario, más concretamente en el dramático, y enuna época concreta: el siglo XX a partir de la Primera Guerra Mundial. Su primera obra teatral, Baal, data de 1918. El Pequeño Organon para el Teatro (Kleines Organon für das Theater) sale a la luz treinta años más tarde, y en él se recogen experiencias acumuladas en esos seis lustros, cuando su producción dramática era ya ingente.
El teatro de principios de siglo estaba dominado por unacorriente realista que tomaba los presupuestos estéticos de las direcciones literarias decimonónicas, por las que la literatura debía describir la realidad tal cual, sin juicios de valor ni aproximaciones a la fantasía o a lo lúdico. Frente a la familiaridad de las creaciones de Ibsen, Chejov, Bernard Shaw o Stanislavski, en las que el espectador se sentía identificado con los ambientes, diálogos yproblemas expuestos, sin que hubiese ningún tipo de ruptura entre la obra y sus convencionalismos sociales, aparecen iniciativas teatrales diversas, pero agrupadas bajo un denominador común: la creencia de que no era la verdadera realidad la mostrada en estas obras realistas, y el convencimiento de que este tipo de teatro adormecía al público, apartándolo de su realidad auténtica. Junto con Brecht,Pirandello anima el ambiente que va a dar al traste con el teatro de la identificación. Estos autores, junto con los superrealistas franceses, imponen un modelo de teatro que dominará la escena de los años 20. En España, uno de los máximos exponentes de esa tendencia será García Lorca, con su obra El Público.
Este nuevo teatro rechazaba el diálogo convencional de las obras realistas, sustituyéndolopor la reflexión sobre temas importantes para la existencia (como en Brecht y Pirandello, aunque por caminos distintos), o por el ilogicismo de los superrealistas franceses, apuntando con la inconexión de su lenguaje a una realidad diferente a la objetiva. Brecht, en su teatro épico pretendía inducir al auditorio a recapacitar sobre aspectos esenciales. La característica fundamental de suscreaciones reside quizás en que no apela tanto al sentimiento como a la razón de los espectadores. El espectador no debe identificarse con los personajes, sino discutirlos.
EL PEQUEÑO ORGANON
La obra, en plena madurez del autor (tenía 50 años en el momento de su publicación) es un ensayo donde se rechaza la identificación y se propone el distanciamiento como método necesario para realizar un teatro decalidad, acorde con los nuevos tiempos. Consta de 77 puntos, con el siguiente esquema:
1-6: Función del teatro: divertir; es algo superfluo.
7-10: El teatro ha sido diferente en épocas diferentes.
11-14: No hemos descubierto los goces específicos de nuestra época. Con la identificación tratamos igual las obras antiguas que las modernas y no llegamos a conocerlas bien. Todo ello reduce nuestracapacidad de gozar.
15-19: Somos hijos de una época científica, pero ese avance y cambio (nueva concepción de la Naturaleza) no ha tenido correspondencia a nivel social y cultural, pues la clase burguesa sabe que si eso se aplicara supondría el fin de su poderío. El nuevo modo de ser de la sociedad humana se basa en la lucha de los oprimidos contra los opresores, y nació hace unos 100 años.
20-21:Arte y ciencia coinciden en que facilitan la vida de los hombres: una mantiene, otra entretiene.
22-24: Nuestra actitud debe ser crítica, y sólo lo será si el teatro se alía con los que están ansiosos de cambios (ha de llegar a las masas, los suburbios, los grandes problemas) y toma la productividad como tema, apoyándose en estudios teóricos.
25-29: La crítica nada debe hacer en el terreno de...