teoria

Esto cuatro sectores de las figuras geométricas se encuentran,penetran uno en otro , en una composición de planta que nada tiene del claro escandil o de la metrica euritmica del renacimiento. un artista del signo xvi habría diferenciado el edificio de la cúpula, contraponiendo sus volúmenes ;mas borromini concibe unitariamente toda la visión espacial en la compenetración de la quinta elipse dela cúpula en la continuidad de ambiente inferior y modela todo en la envoltura espacial a fin de acentuar y exasperar esta interpretación de figuras espaciales con una continuidad de acompañamiento plástico.

En cuanto a la iglesia de Newman desaparece la cupula para no introducir elementos extranos que desenfocarian , absorbiendo su dinamismo, el juego de las interpenetraciones espaciales. tresóvalos de distinto tamanano se subsiguen en la nave sin solucion de continuidad y a ellos se agregan dos circulos restos de aquello que habia sido el transcepto. pero , para hacer mas dramatico el espacio , el punto focal de la iglesia no esta en el cruce de los dos brazos como antes bajo la cupula , si no en el medio del ovalo central donde surge el altar de los 14 santos. Y, como si esto nobastase, hay resgtos de un segundo transepto en altares complementarios que liguan la segunda elipse con la elipse principal.

mas halla de estas obras maestras existen , por cierto, la paradoja , la licencia aqua la teatralidad ampulosa. pero saber ver la arquitectura significa en los periodos de cultura espacial riguida como el renacimiento alcanzar el momento en el que un alma individual se mueve ysupera con lenguaje poetico el mecanisismo de las reglas sintacticas y semanticas .

Tras el fin de la edad barroca encontramos el periodo neoclasico y el eclectisismo del siglo XIX con todos sus numerosos revivals en los que el mas deteriorado romantisimo literario se casa con la ciencia arquiologica. Desde el punto de vista de los espacios itnernos , el siglo XIX presenta variaciones del gustonunca nuevas concepciones. Es una epoca de mediocridad de invencion y de estirilidad poetica. La historia de la arquitectura registra nobles edificios y autenticos temples de artistas : validier en italia , John Nash en Inglaterra , Gabriel en Francia ; pero nosotros , que por el fin que tienen estas paginas hemos dejado de nombras a tantos genios del pasado no cometeremos la injusticia de hablar deestas personalidades apesar de ser tan queridas y atrayentes como todos los verdaderos arquitectos en epoca de reflujo creador. Por otra parte, no habiendo realizado nada substancialmente nuevo en cuanto espacio, sus obras seras facilmente comprensibles para todos aquellos que hayan seguido hasta aqui el tema espaciales.

El hotelito burges que es uno de los puntos principales del programaedilisio del siglo XIx y del principio del nuestro representa en su generalidad la quiebra total de espacio interno y, por ende , de la arquitectura. No es otra cosa que la reducion de la escala dle palacio clasico monumental.

Los grandiosos ambientes estaticos antiguos se convierten en pequeno cubos yuxapuestos esteticamente , sin grandiosidad; y si el edificio del ultimo renacimiento podia tal vez,pecar de retorico, el Hotelito es siempre raquito, mutilado mezquin,cerrado,sordido. Ya tenga ventanas a la manera gotica o romanica , ya se adorne de un pequeno porche con cariatides griegas o columnas salomonicas , ya aparezca como ruinas arcaico o mistico a casua de las agujas goticas casi siempre es una apariencia vana: las diferencia estilisticas atienden a las decoraciones , que varian con elvariar caotico de los movimientos romanticos o con las preferencias parciales y obtusas del cliente, solitamente contentando por el arquitecto que sabe hacer todo o quiza nada . El juicio en general se refiere al espacio y es necesariamente negativo;esto no impide que muchos edificios del siglo XIX parezcan tener una coherencia sintactica envidiable , ademas de una cierta dignidad, frente a...