Tortura acústica

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Suzanne G. Cusick
La música como tortura / La música como arma
Trans. Revista Transcultural de Música, núm. 10, diciembre, 2006, p. 0,
Sociedad de Etnomusicología
España
Disponible en: http://www.redalyc.org/articulo.oa?id=82201012

Trans. Revista Transcultural de Música,ISSN (Versión electrónica): 1697-0101
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La música como tortura / La música como arma

Revista Transcultural de Música
TransculturalMusic Review
#10 (2006) ISSN:1697-0101

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La música como tortura / La música como arma
Suzanne G. Cusick
Traducción: Sebastián Cruz y Ruben Lopez Cano

Resumen
Uno de los aspectos más sorprendentes de la cultura musical de posguerra de
los Estados Unidos es el uso sistemático de la música como arma de guerra.
Esto surgió a la luz pública por primera vez en 1989 cuando las tropasde los
Estados Unidos utilizaron como fuerza de ataque, música a alto volumen con el
fin de hacer rendir al entonces presidente de Panamá, Manuel Noriega. Hoy, el
uso del "bombardeo acústico" se ha vuelto una práctica estándar en los campos
de batalla de Irak y el bombardeo específicamente musical se une a la
humillación sexual y al aislamiento sensorial, como algunos de los medios no
letalescon que prisioneros de Abu Grahib a Guantánamo, pueden ser obligados
a entregar sus secretos sin que se violen las leyes de los Estados Unidos.
La idea de que la música puede ser utilizada como tortura nos confronta con
una novedosa e inquietante perspectiva sobre las prácticas musicales
contemporáneas en los Estados Unidos. ¿Qué es lo que podemos saber sobre
nosotros mismos en los EstadosUnidos cuando nos enfrentamos a dicha
perspectiva? ¿Que nos dice sobre nosotros y nuestros antagonistas el uso que
hace nuestro gobierno de la música?
Este artículo es un primer intento para entender la lógica cultural y militar en la
que esta basado el uso contemporáneo de la música como arma en la tortura y
en la guerra. Primero, hago un breve esbozo del desarrollo de armas acústicas
haciafines del siglo XX. Luego analizo su utilización en la batalla de Falluja en
Noviembre de 2004 y resumo lo que se ha podido conocer sobre la teoría y las
prácticas del uso de la música como tortura con detenidos en Irak, Afganistan y
Guantánamo. También contemplo algunos aspectos de la cultura musical civil
en los Estados Unidos de fines del siglo XX que resuenan con los conceptos de
lamúsica como arma que tienen los de la comunidad de seguridad de los
Estados Unidos. Más adelante hago un breve recuento de la manera como se

La música como tortura / La música como arma

discute la música como tortura en los foros virtuales que integran la blogósfera.
Finalmente, bosquejo algunas preguntas para investigaciones y análisis futuros.

Exordio
Este ensayo es un reporte sobre laetapa inicial de un proyecto que
comenzó no a partir de mi trabajo musicológico sino en un momento de mi
vida personal. En la primavera del 2003 estaba leyendo el libro Baghdad
Diaries de Nuha al-Radi que es un recuento de su vida antes, durante y
después de la primera Guerra del Golfo. Leí:
Luego de que se terminó la guerra, los aliados pasaban todo el día y toda
la noche volando sobrenuestras cabezas rompiendo la barrera del sonido.
Justo como en Panamá cuando atacaron con música a Noriega que estaba
encerrado en la embajada del Vaticano. Durante quince días, Bush
ensordeció al pobre embajador del Vaticano y a Noriega con rock pesado.
Nuestra tortura duró meses—20 ó 30 veces, de día o de noche… (al-Radi
1998: 58).

“Entonces” pensé, “esas acciones de soldados o exaltados o...