Tratado Dubois















DUBOIS






TRATATO DE CONTRAPUNTO Y FUGA









CONTRAPUNTO SIMPLE

Reglas e instrucciones generales

1º) Acordes usados:
Perfecto Mayor, perfecto menor y su inversión.
De 5ª disminuida sólo en 1ª inversión (en fundamental para síncopas).
Todos los de7ª y sus inversiones, excepto 2ª inversión cuando produce 4ª justa con el bajo.

2º) Intervalos melódicos:
2ª Mayor y menor, 3ª Mayor y menor, 4ª justa, 5ªjusta, 6ª menor y 8ª justa.

3º) Género cromático:
Está excluido del contrapunto riguroso.

4º) Falsa relación del tritono:
Deben ser evitadas en las partes extremas, en enlace de acordes perfectos en estado fundamental del 5º al 4ºgrado, o sea, cuando la sensible va a la tónica en la parte superior, aunque sea entre 4º y 3º grado, igualmente en partes extremas.
Se permite del 4º al 5º y con sensible que no va a la tónica.

5º) Notas extrañas:
Sólo se permite notas de paso y florituras (bordaduras).

6º) Quintas y octavas consecutivas:
No se permiten, y las no inmediatamente consecutivas, se encuentran separadas poruna o más notas.

7º) Quintas y octavas directas:
No son permitidas en partes extremas en el transcurso, sólo a 5 partes y para finales como excepciones.

8º) Modulaciones:
Serán transitorias y a los tonos vecinos.

9º) Progresiones:
Se deben evitar las progresiones armónicas menos en contrapunto para doble coro y a 8 partes exclusivamente.
10º) Transposición:
El Canto Dado puedeser transportado en las tesituras normales.

11º) Extensión:
No debe superar la 11ª.

12º) Movimiento melódico:
Se procurará lo más melódico posible y por grados conjuntos.

·Los intervalos de 7ª y 9ª en movimiento directo deben evitarse, especialmente en valores cortos.

·Se puede permitir la 7ª menor en valores largos.

·Las cuartas y quintas aumentadas por intervalos disjuntos no sepermiten, a menos que asciendan o desciendan por un semitono en la última nota del intervalo.

13º) Arpegios:
Deben evitarse, sobre todo en el mismo acorde.

14º) Sensible:
La duplicación de la sensible es frecuente, pero sólo a partir de 4 voces para dar un giro más melódico.

15º) Unísono:
Hasta el contrapunto a 4 voces, no debe hacerse sobre los primeros tiempos del compás, aexcepción del 1º y último compás.

16º) Cruce de voces:
Se permite excepto al principio y al final siempre que sea corto y se encuentre justificado por un buen movimiento melódico.

·A partir de 5 voces puede tolerarse al final.

17º) Movimientos armónicos:
El contrario y oblicuo son preferibles al directo.

18º) Cuarta y sexta:
Debe evitarse cualquier combinación que produzca lasensación del acorde de cuarta y sexta.


19º) Repetición de nota:
La repetición de blanca y negra está prohibida, sólo la repetición de redonda es usada.

20º) Dos acordes por compás:
Excepto en la 1ª especie de redondas, se hacen dos acordes por compás, excepto el primero.

21º) Disonancia con nota extraña:
En general, debe evitarse, al menos en valores de blanca la nota de pasaje o vueltaque produzca 2ª menor con la nota real, a distancia de 9ª es permitida.

22º) Diseños repetidos:
Debe evitarse la monotonía que se produce de la repetición del diseño melódico.
Debe evitarse 3 veces con valores de blancas y 2 con valores de negras. De un compás a otro puede admitirse a repetición, desaparece la monotonía.

·En blancas; debe evitarse la vuelta 3 veces a la misma nota y con lamisma nota de vuelta.

·En negras; evitar 2 veces el mismo diseño en el mismo compás.

23º) Paso de un compás a otro con valores de negras:
Evitar en valores de negras el intervalo de tercera para pasar de un compás a otro cuando la tercera continúa en movimiento ascendente o descendente.

24º) Armonía del penúltimo compás:
El acorde final debe estar precedido de la armonía de la...