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2.4 Monólogo interior como recurso del autor

Habíamos hablado en el capítulo teórico de este recurso narratológico. La perspectiva del narrador se logra desde la posición del personaje. En Laspalmeras salvajes el narrador muchas veces se convierte en un personaje narrador a través de este recurso. Aún en los parlamentos más extensos, Faulkner se permite el empleo de esta técnica paraprecisar, ordenar o contar una historia particular desde la visión de su personaje y no desde la posición omnisciente de su narrador extradiegético. Ahora bien, si en este empleo se nos permitiera lareducción de la habilidad entonces la obra solo sería un recuento, de principio a fin, de dos historias sin vida, es decir, dos historias donde la voz de sus personajes estuviera presente solo a través deescasos diálogos y fuera pura artificiosidad.

Para lograr ese engranaje en la narración, el autor consigue imbricar ese monólogo con los diálogos de los personajes, y permite que sean los personajeslos que imaginen situaciones que les ocurren a otros personajes, o que les pudiera suceder.

En la obra, en un proceso de edición, se distinguen esos monólogos interiores de los demás parlamentos porla cursiva. Todos los monólogos aparecen en esta serie tipográfica, esa distinción permite que no exista confusión entre la voz del narrador y la de los personajes que toman el discurso interno de lanarración y desarrollan su voz interna.

[…] Estaba por decir el año pasado… y se detuvo y dijo en voz alta con intranquilo asombro: -- No hace cinco meses de esa noche.

Y saben los dos que no sevolverán a ver en la vida y ninguno de los dos lo dirá. «Adiós, Rat» le dice ella. Y él contestará, pensó él. Él no contestará, ese hombre de ultimátum, sobre el cual anualmente por el resto de suvida recaerá la necesidad de mandatos que de antemano sabe que no podrá sostener, que ha negado la promesa que ella no le ha pedido pero que ejecutará en el acto y ella lo sabe bien, demasiado...