Weber: La Hegemonia De La Musica Clasica

A partir de las revoluciones de 1848 de alguna forma plantearon cuestiones y exigencias que no se cumplieron hasta ese momento. En lo político, el sector que participaba en las decisiones del mismofue creciendo. En el aspecto musical se formo un nuevo orden. Se produjo una fragmentación de culturas y se afirmo un gusto y una autoridad. Al aumentar el publico y sus respectivos gustos hicieron quelos diferentes tipos de conciertos se apartaran mas entre si. Así, los gustos e instituciones se ordenaron en forma jerárquica. Los conciertos basados en los clásicos se convirtieron de culturaelevada y aparecieron otros definidos como entretenimiento comercial y que estaban orientados al gran público, por ejemplo: las baladas británicas, los café concerts francés. La música clásica tambiéncomenzó a verse como fuente de orgullo tanto cívico como nacional y provoco un aumento de turismo (la gente comenzó a visitar las ciudades pensando en grandes compositores: Beethoven, Mozart, Bach).Aunque la música clásica se haya difundido tanto, no alcanzo la hegemonía de las operas ni de la canción popular. Los conciertos populares comenzaron a vender más que un concierto para música clásica.
Sinembargo, lo que guardaban en común ambas partes era q las empresas editoriales que publicaban canciones populares, eran las mismas q publicaban obras clásicas. Entonces, era posible que en conciertosorientados a gustos diferentes, utilicen las mismas salas y ofrecieran las mismas piezas, en particular, las oberturas.
A partir de 1848 la cultura musical inicio una etapa de organización deinstituciones, valores, gustos y autoridad. Esto en cierta forma provoco la politización de la cultura musical. En comparación, la adhesión a un partido era tan importante para un político como para unmúsico, tan así que el lenguaje político se utilizaba en el musical: “reaccionarios” eran los q desconfiaban de la música nueva “progresistas” los que apoyaban la música del futuro y “liberales” los que...