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I nformática, M atem áticas y Música: La pluma digital Á lvaro L. M aroto Conde ____________________________________________________________

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Informática, Matemáticas y Música: La pluma digital.
Hoy día estamos siendo testigos de una revolución tecnológica en las distintas facetas de nuestra vida. Insignificantes aparatos electrónicos nos facilitan tareas que, hasta hace unasdécadas, podrían imaginarse imposibles. El campo que nos atañe (la música) no ha permanecido aislado a esta revolución. Ejemplos de estas innovaciones son, por poner un ejemplo, afinadores digitales, sintetizadores, compact y mini discs, sistemas de sonido de alta calidad, etc... siendo el astro rey por antonomasia el ordenador personal, como sistema de cómputo de elevadísima velocidad'programable'. Además, gracias a la red Internet, como medio de difusión y como fuente de recursos, el ordenador personal experimenta día a día un avance incomparable en el terreno de la música. La ventaja principal que lo diferencia de los demás elementos es la posibilidad de ser 'programado' a gusto del usuario, esto es, realizar todo lo que la mente sea capaz de imaginar (desde un punto de vistaprogramático, valga la redundancia). Dentro de la composición musical, por poner posibles ejemplos, observamos la creación de nuevos timbres, efectos sonoros, composición asistida, etc... Justamente es este último punto el centra en este artículo. Desde que Schömberg hiciera su propuesta compositiva, diferentes técnicas basadas en métodos alternativos a la música se han aplicado a la creación de la misma.Una gran parte de éstos se han basado en la transformación de la simbología musical (tanto ritmo como tímbrica o melodía), en simbología matemática, esto es, números. La forma de componer se reduce, por llamarlo así, a manipular esos números de una manera más o menos consciente. Matemáticas, estadística y probabilidad hacen su incursión en la música con una actitud racionalizante. Hasta aquí hedescrito un conjunto de técnicas (a las cuales prudentemente no he nombrado), las cuales no tienen una especial interdependencia con la revolución tecnológica antes mencionada. O si? Veámoslo: Dentro del campo de la informática, la concepción de un computador es la de una mera caja negra, a la cual, suministrada una información de entrada, realiza una transformación de la misma, y proporciona otrainformación de salida. Las leyes de esa transformación son lo que hoy día llamamos simplemente 'programa informático'. Pues bien... Anteriormente dijimos que determinadas técnicas compositivas utilizan traslaciones de simbologías musicales a numéricas, con lo que, si diseñamos, de alguna manera, unas leyes de transformación que entienda esos símbolos numéricos y/o matemáticos, y nos produzca unainformación musical (audible o representable), estaremos diseñando un sistema que nos permita, en una primera instancia, crear ideas musicales, a partir de unos conceptos matemáticos, de forma 'automatizada' (matizaré más adelante este concepto). Así, enlazamos, de una manera lógica y natural, el desarrollo de la música y la revolución tecnológica, en concreto con la del computador. Este vínculo seproduce también debido al extraordinario esfuerzo por parte de una persona a la hora de realizar esa labor de transformación, esfuerzo que se ve reducido a unas milésimas de segundo por un ordenador. Por otro lado, detractores de la música automática y basada en matemáticas, afirman que el compositor no realiza ninguna labor creativa, tan sólo introducir una serie de

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parámetros en el computador, y esperar a obtener un resultado. Como todo, hay que decir que existen diferentes tendencias, y es aquí donde haré mi matización sobre la música automática. Como expliqué antes, la creación proviene de un proceso de transformación....