A Propósito De La Muestra En El Ccpe

Muestra de Res, Acciones Rosarinas en el CCPE.

Es difícil para mí saber cuándo comienza la sensación de malentendido que nos asalta al visitar la muestra de Res en los túneles del Parque de España.
Recorrí la muestra en un momento sin gente.
Por distintos medios sabemos de cierta acciones, acciones rosarinas es el título elegido para la muestra, desarrolladas por el artista en Rosario y delas cuales la exhibición de las galerías darían cuenta.
Antes de ingresar, impreso en el muro del primer túnel un texto de Valeria González nos previene (también lo escribe en el prólogo del catálogo de la muestra de Res):
"Lo primero que debemos destacar es que no se trata simplemente de un trabajo expuesto en la ciudad de Rosario sino de un trabajo realizado con la ciudad de Rosario. Y eneste punto, dicha ciudad deja de ser una mera locación, una supuesta escenografía unitaria, para convertirse en un campo complejo donde el tejido urbano se fractura en diferencias económicas y sociales, donde se entrecruzan pasado y presente, testimonios históricos y conflictos actuales, donde la persistencia de mitos y monumentos es sorprendida por acontecimientos de resistencia o descontentopopular. Fundamentalmente, el trabajo realizado con la ciudad de Rosario implicó largos tiempos de labor en común con ciertas personas y grupos que viven en ella".

Con lo que nos encontramos a poco de entrar es con una serie de retratos de aquellos que participaron en las acciones de las casillas en las que viven (más tarde podríamos confirmarlo viendo el video) y a las cuales Res propuso repintarcon motivos geométricos muy al estilo de cierta pintura abstracta de connotaciones modernas.
A medida que me adentraba en el primer túnel sentía un malestar y un rechazo profundo hacia una violencia allí presente no a través de imágenes revulsivas sino todo lo contrario, en su brillante superficie de color, en su perfección fotográfica, en su formato importante.
A continuación nos encontramoscon una de las casillas, recogida de su ubicación original y montada en el medio de la galería ya ahora con su nuevo diseño.
Una casilla, como las retratadas corta el paso. Es una casilla “real” si con eso queremos decir en 3 dimensiones, pero no deja de ser una representación naturalista, construida para la ocasión donde la tierra, colocada sobre un nylon para que no manche ni arruine la  alfombrase convierte en un simulacro dudoso.
Posteriormente, una serie de dobles fotografías de casillas presentando, es decir contrastando sus estados original y final (luego de ser pintada como ya se comentó).
Estas fotografías, como por otra parte, la de la serie de los retratos, son del tamaño y la factura de las que se ven en las muestras de galerías y museos de arte contemporáneos.
Las fotos sonuna representación de una acción, no la acción misma, los retratos de los colaboradores, no son  los colaboradores. Todo estetizado, de acuerdo a los parámetros en vigencia. Todo en orden. En el lugar del arte.
A los costados de los referidos dípticos, se ubicaron unas fotografías pequeñitas que mostraban cómo grupos de algunas personas, pintaban dichas casillas, cobrando un refrescante carácterdocumental frente al peso objetual de dichos trabajos de gran tamaño.
Todo hasta aquí señala la importancia que el autor le otorga a este producto final, las fotografías de gran formato, la casilla transplantada a manera de decorado, en desmedro del conocimiento, de los detalles de la acción, cosa a la que nos invitaba a poner atención la invitación del CCPE y la escritora del texto citado alprincipio, todo lo cual me atraía especialmente.
Nada de lo que está expuesto allí nos habla de eso, hay que esperar a ver el video, hay que rastrear huellas en el catálogo para reconstruir algo sustancial de esta acción.
Es que efectivamente, para los que esperábamos conocer las negociaciones puestas en juego entre las personas involucradas durante un cierto tiempo, las discusiones y las...