limon

Páginas: 33 (8041 palabras) Publicado: 14 de febrero de 2016
J

OSÉ LIMÓN
Y LAS MASCULINIDADES
HEGEMÓNICAS:
LA PAVANA DEL MORO

Margarita Tortajada Quiroz

De Sinaloa al arte universal

José Arcadio Limón Traslaviña nació en Culiacán,
Sinaloa, el 12 de enero de 1908, y le seguirían diez hermanos y hermanas más. A los siete años llegó a Estados Unidos, luego de ver de cerca el movimiento armado que se
desarrollaba en nuestro país. La familia de Limón vivióen
varias ciudades hasta que se estableció en 1920 en Los Ángeles, California, y como muchos emigrantes se vio obligado a incorporarse a la cultura norteamericana y simultáneamente reinvindicar sus raíces mexicanas.

Margarita Tortajada Quiroz (Guadalajara, 1959) es doctora en ciencias sociales por la Universidad Autónoma Metropolitana Xochimilco. En la actualidad es
investigadora del CentroNacional de Investigación, Documentación e Información
de la Danza (Cenidi Danza), del Instituto
Nacional de Bellas Artes.

Desde muy joven, Limón mostró talento para la música y la
plástica. La primera la conoció en su casa, pues su padre era
un intérprete y director musical, y la segunda lo llevó en
1928 a Nueva York a cursar estudios universitarios en pintura. El entusiasmo inicial que lo habíaimpulsado a atravesar el país se apagó porque no le satisfizo el arte que en esos
momentos se desarrollaba bajo la influencia francesa, muy
alejada de su ídolo El Greco. Sin embargo, ese mismo año
descubrió su vocación, cuando asistió a una función del
bailarín alemán expresionista Harald Kreutzberg. Con la
pasión que siempre caracterizó a Limón, decidió en ese
momento que ésa era su vida e ingresó ala única escuela de
TIEMPO

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CARIÁTIDE

danza que aceptaba varones, la de Doris Humphrey y Charles Weidman, pioneros de la danza moderna. Con ello, Limón entró en una nueva y revolucionaria forma de arte a la
que enriquecería con sus interpretaciones, coreografías y
conceptos.

za social y la comedia musical los varones también tienen
posibilidad de incorporarse, pero en la danza escénica deconcierto la situación es diferente.
El énfasis que José Limón puso para reivindicar el papel de
los hombres en esta última forma dancística tiene una relación directa con los obstáculos culturales y sociales que se
les presentaban (y presentan), debido a la íntima relación
que ese arte tiene con el cuerpo y con la mirada del otro,
lo que choca con la noción predominante de masculinidad.

El hechode que Limón tuviera 20 años, lo que hubiera sido
un obstáculo para cualquier bailarín, lo estimuló, y pudo en
muy corto tiempo desarrollar sus capacidades físicas y expresivas, las cuales se manifestaron en cada obra en la que
participó, así como en las que creó a partir de 1930, e incluso cuando fue reclutado por el ejército de Estados Unidos
durante la Segunda Guerra Mundial (en 1946 seconvirtió
en ciudadano de ese país), cuando montó varios espectáculos para los soldados.

A pesar de la apertura que se registró en las décadas de los
cuarenta y cincuenta en el siglo XX, los varones seguían (y
siguen) enfrentando el rechazo familiar y social en Occidente. Ganaron terreno gracias al trabajo de muchos artistas y de las semejanzas que se establecieron entre la danza y
el deporte, pero aúnno se le consideraba una carrera viable
ni con aceptación social. Pesaba sobre todo el fantasma de la
homosexualidad, aunque “no hay manera de que la danza
como tal pueda convertir a alguien en homosexual”.1 En
paralelo (y razón por la que se dice que la danza escénica
está “devaluada”) implicaba una baja remuneración económica, haciendo imposible que el varón cumpliera con uno
de los imperativosde la masculinidad: realizar un trabajo
reconocido que los lleve a alcanzar éxito, dinero y estatus.

Después de separarse de sus mentores, conformar algunos
grupos, viajar por el país y contraer matrimonio con Pauline
Lawrence, Limón estableció su propia compañía con excelentes bailarines, con Humphrey como directora artística.
Todos ellos viajaron a México en 1950 y un año después
participaron...
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