Analisis pierrot lunaire op 21, "canción de la horca" y "decapitación"

Universidad de Chile Facultad de Artes Departamento de Música Análisis Musical II Dr. Cristián Guerra Rojas 2009

Pierrot Lunaire, Op 21.
Música: Arnold Schönberg Textos: Albert Giraud
Análisis de “Galgenlied” y “Enthauptung”

Cristián Duarte Valladares Teoría de la Música V

Pierrot Lunaire, Op. 21

Dreimal sieben Gedichte aus Albert Girauds 'Pierrot Lunaire', ("tres veces sietepoemas de Albert Giraud acerca de Pierrot Lunaire"), conocido como Pierrot

Lunaire Op. 21, es un ciclo de canciones encargado por Albertine Zehme (actriz
y cantante) y compuesto por Arnold Schönberg en el año 1912, con textos de Albert Giraud (escritor francés) y traducidos Hartleben. Los veintiún poemas son una selección que hizo el propio Schönberg de un total de cincuenta, estos se dividen entres grupos de siete poemas cada uno. En el primer grupo (1-7), Pierrot canta sobre amor, sexo y religión; en el segundo (8-14), sobre la violencia, el crimen y la blasfemia; y el tercer grupo (15-21), trata de la nostalgia por los tiempos antiguos, en donde se encuentra el regreso a casa de Pierrot, con su pasado acechándole. Los poemas poseen una forma rondeaux del antiguo estilo francés, con undoble refrán; el refrán 1 aparece en los versos 1, 7 y 13, mientras que el al alemán por Otto Erich

refrán 2 está presente en los versos 2 y 8. Cada poema contiene tres estrofas
(stanzas), las dos primeras poseen cuatro versos cada una y la última cinco (4+4+5). El conjunto instrumental consta de siete ejecutantes (incluído el director). Cada canción tiene una instrumentación distinta y elensamble completo toca a la vez sólo en la última. La soprano canta los textos en Sprechstimme

(Sprechgesang), un tipo de canto-hablado, en donde la cantante debe seguir la
trayectoria de la línea melódica, pero ni la afinación ni la altura exacta importan (a menos que se especifique el canto de las alturas en la partitura). Esto es algo que el propio Schönberg no dejó muy claro. Esta obra esatonal, pero no dodecafónica, púes el sistema dodecafónico lo desarrolla después de haber creado el Pierrot.

XII Galgenlied

“Canción de la horca”
Pertenece al segundo grupo de canciones. Es el lied más corto de todo el ciclo. Instrumentación: viola, violoncello, piccolo y sprechstimme. En este lied se distinguen dos secciones. La primera sección va desde el inicio hasta el compás 8 y lasegunda desde el compás 9 (en donde hay un cambio de tempo), hasta el final. La obra, desde el comienzo, muestra un trabajo contrapuntísto, sobre todo en la parte instrumental. Comienza con un movimiento contrario entre el violoncello y la viola, mientras la recitante va contorneando la curva melódica que está escrita en la partitura. En la recitación se encuentran los siguientes motivos: el saltillo(1), silencio de semicorchea y tres semicorcheas (2), la galopa (3) y por último el par de corcheas (4) (que va después de alguno de los tres motivos anteriores).

En cuanto a interválica, los saltos de tercera (a) y sexta (b) (ascendentes y descendentes) son los que más se destacan. También hay segundas, cuartas, quintas y tritonos, pero no hay saltos más grandes que el de sexta, esto basándomeen la fraseología (en celeste).

Los

instrumentos

al

principio

comienzan

con

valores

cortos

y

homofónicamente, como acompañamiento de la melodía de la cantante (un acompañamiento colorístico). En el compás 4 aparece una cuartita en el violoncello, y luego, en el compás 5, aparece una cuartita en la viola, lo que sería un adelanto del desarrollo melódico en losinstrumentos, el cual comienza en el compás 7, con el motivo rítmico de silencio de semicorchea y tres semicorcheas. En el compás 12 (momento climático de la obra) aparece el piccolo en una escala cromática ascendente de una octava (de re# a re#), luego sigue subiendo pero con otra interválica. Los intervalos que se forman son de segundas y séptimas, terceras y sextas, tritonos, cuartas y quintas,...