Antígona velez

ANTÍGONA VÉLEZ

Análisis

La obra está dividida en seis cuadros; el último, que epiloga la tragedia, es llamado cuadro final.
CUADRO PRIMERO: Presentación del conflicto y diálogo de las hermanas.
CUADRO SEGUNDO: Enfrentamiento de Antígona con don Facundo y decisión de enterrar a su hermano.
CUADRO TERCERO: Descubrimiento del entierro y dictado del castigo.CUADRO CUARTO: Interludio amoroso entre Antígona y Lisandro.
CUADRO QUINTO: Cumplimiento del castigo. Lisandro se une a Antígona para morir juntos.
CUADRO FINAL: Llegada de los soldados que derrotan a los indios. Justificación de don Facundo, proyectando al futuro lo sucedido.

No hay división de escenas, pero éstas en cierto modo están determinadas por las acotaciones.Como toda escenificación de un mito, Antígona Vélez conserva características comunes a las estructuras míticas; la dimensión temporal está dicotomizada en un antes versus después:

antes entierro - infracción
después castigo

También la obra mantiene, como en los mitos, otra categorización: lo individual versus lo colectivo, quesiempre permite destacar un héroe que, apartándose de la comunidad, aparece como un agente gracias al cual se produce la inversión de la situación antes mencionada:
Antígona versus Don Facundo y el resto de los habitantes de La Postrera.

Es notorio como los componentes estructurales del relato mítico se mantienen en las formas teatrales; pero, además, la obra está construida deacuerdo con los parámetros clásicos: hay unidad de lugar y de tiempo. En cuanto a la unidad de acción la obra expone un conflicto central, condensador, pero hay también una instancia casi paralela en el plano de los valores, que no se puede calificar como secundaria: la revelación y afianzamiento del amor entre Antígona y Lisandro. El tiempo sigue, como en la tragedia ática, un orden cronológico; sinembargo, en el cuadro IV, Antígona y Lisandro retroceden en su pasado y el tiempo es más una duración significativa que lógica.
Por lo general, en la tragedia griega, las evocaciones que permitían conocer los acontecimientos anteriores a la acción misma, estaban en boca del coro o de personajes circunstanciales. También es así en la obra de Marechal, ya que empieza, según el deseoaristotélico, «in medias res», en medio de los hechos, y los sucesos anteriores a la acción misma son evocados por personajes del coro, salvo en el caso señalado. Esto sucede porque el reconocimiento del mutuo amor -la anagnórisis trágica- se alcanza por una experiencia cognoscitiva a través de la evocación y debe ser realizada por los mismos protagonistas. Para Antígona hay dos momentos de revelación: elprimero se da durante la noche: la vida se transforma en destino y esta densa comunicación con lo inexorable, acrecienta su voluntad de heroísmo, amparada antes solamente en el impulso piadoso y humano. La segunda experiencia sucede en pleno día: ya no es el encuentro con la muerte, sino con la vida. La pareja recuerda un momento revelador: ocurrió cuando Lisandro domó su primer potro, en unaceremonia de iniciación. Esta segunda revelación permite a Antígona la esperanza de una transformación de la fatalidad en posibilidades vitales.

«ANTÍGONA. (Conturbada.) —Porque hoy, a mediodía, olvidé lo que supe ayer, a medianoche.»

Pero Antígona no puede claudicar, se mantiene como heroína trágica, apoyada sin querer por las mujeres que pretenden ayudarla, pero ya la ven comomuerta.

«MUJERES. —¡Es que su corazón está lejos!
MUJER 1ª. —Sí, el corazón adivina, y se adelanta. Se adelanta el corazón a su muerte.»

Las incursiones de Antígona por el amor y la muerte son dos, pero le resta otra, la tercera y definitiva.
Un principio simétrico rige la construcción de la obra: los personajes que coadyuvan a la progresión dramática están dados en...