Arquitectura

ARTS & CRAFTS Y CIUDAD JARDIN
El movimiento ingles Arts & Crafts despierta el entusiasmo de Hermann Von Muthesius, que lo difunde en Alemania en 1901-1904; por todo lo demás, las ideas de Morris habían incidido en las formaciones programáticas en Art Nouveau de Bélgica a Alemania.
En Londres, el 21 de junio de 1899 se funda la Asociación de ciudades jardín, que en 1912 se plasma enInternational Garden Cities Federation.
Entre 1850 1914 dominan además de los maestros Arts & Crafts: Charles Rennie Mackintosh, escocés; Horta y Henry Van de Velde belgas; Hendrik Petrus Berlage, holandés; los austriacos Otto Wagner, Joseph Maria Olbrich, Joseph Hoffman y Adolf Loos; los franceses Auguste Perret y Tony Garnier, los alemanes Peter Behrens y Hanz Poelzing. En Italia, Raimondo D’Aronco,Ernesto Basile, Giuseppe Sommaruga; en España: Antoni Gaudí.
Motivos que forman el meollo de la inspiración medievalista de arquitectos modernos:
-Razón Técnica: La pared, al no responder a una función estática, queda atrofiada en grandes catedrales del siglo XIV y XV; dando realidad a la continuidad espacial, en las transparencias del Crystal Palace o Galerie des Machines, (Eugène Viollet-Le-Duc,Enlart y Choisy), acero o cemento armado.
-Justificación Moral: La arquitectura medieval revela dos sugestivos atributos: fidelidad a la naturaleza de los materiales empleados en la construcción y descriptividad plano-volumétrica.
-Móvil Social: Dignidad de trabajo humano y respeto de la temporalidad productiva. Morris comprueba que en el terreno del arte, la máquina no ofrece nada.
El artedebía estar al servicio del pueblo, Morris se convence que es inevitable recomenzar de cero. Se hace preciso volver a cero o, como dice Barthes, “crear una escritura blanca, libre de toda esclavitud a un orden manifiesto del lenguaje.
Philip Webb, Eden Nesfield Norman Shaw, M. H. Baillie Scott, George Walton, Wiliam Richard Lethaby, Ernest Newton, Dumbar Smith, C. H. Townsend, Guy Dawber, C. F.A. Voysey, C. R. Ashbee y Edwin L. Lutyens son los primeros en holler el camino de la renovación.
Ashbee inspira la renuncia a todo instrumento preparado de antemano.
En 1877-80 Norman Shaw proyecta en Londres el tejido magistral del Bedford Park, primer ejemplar de suburbios.
En 1902 “Garden Cities of Tomorrow” Letchworth.
para evitar su crecimiento. Máximo 32000 habitantes en 405 hectáreasedificables, rodeadas por un anillo agrícola cinco veces mayor, es decir, una faja de verdura equivalente a 2024 hectáreas. “La ciudad en el campo” y “El campo en la ciudad”.
invadiendo progresivamente a las zonas verdes.
Las contribuciones inglesas más sobresalientes de la segunda mitad del siglo XIX, la arquitectura Arts & Crafts y la urbanística de ciudades jardín, fueron acalladas pronto.Los clamores Art Nouveau ensombrecieron la poética actitud del catálogo de Webb, Ashbee, Lutyens y Voysey;

























ART NOUVEAU
Representada por Horta, Henry Van De Velde, Charles Rennie Mackintosh, Antoni Gaudí y en la secesión Vienesa: Otto Wagner, Joseph Maria Olbrich y Joseph Hoffman.
Van De Velde, belga, dirigió en 1900, la escuela de arte Weimar,centro didáctico y promocional que trasformara Gropius, en 1919 en el Bauhaus.
La obra maestra suprema: La Maison du peuple, construida en 1896 para la Federation Bruxelloise du parti ouvrier demuestra ambiente urbano, encierra un amplio ovalo de la ciudad, las alas oblicuas definen una calle y un lado de la plaza de la catedral, su masa se encuentra desafiada por el esqueleto de hierro ysubdivisiones de vidrio.
Las plantas son independientes; en la planta baja para el bar y las tiendas, arriba despachos y salas para reuniones y en el tercer piso el auditórium de doble altura.
Horta enseña en la Universite Libre de Bruselas, después en la Academie Royale des Beaux-Arts.
Berlage, Hoffman y Karl Moser defendían los proyectos modernos, en especial de Le Corbusier.
Afirma que la línea...