Cine
Páginas: 5 (1217 palabras)
Publicado: 9 de julio de 2012
En la selva no hay estrellas
* Contexto:
“En 1962 se da una ley que libera de impuestos a toda exhibición de largometrajes producidos en el Perú por empresas peruanas, mas no daba alternativas de financiación, ni otorgaba otras facilidades para que empresarios jóvenes se iniciaran en la actividad cinematográfica por lo que su efecto fue escaso. Durante el gobierno militar del General JuanVelasco Alvarado, en 1972, se promulga la Ley de Fomento a la Industria Cinematográfica, que promovía la exhibición obligatoria (determinada por la Comisión de Promoción Cinematográfica) y la retribución porcentual. Esto significó el despegue de la producción nacional, especialmente de cortometrajes. Los precios eran fijados por las municipalidades, que los mantenían bajos, pero eso se compensabapor la cantidad de gente que asistía. Entonces los productores veían recuperar su inversión rápidamente.” (Bedoya, 1954)
En estos años el cine peruano va logrando elevar su calidad técnica y artística, destacando especialmente el cineasta Armando Robles Godoy, quien introdujo aportes del nuevo cine europeo en sus películas, de las que destacan "En la selva no hay estrellas" (1967), La murallaverde (1970) "Espejismo" (1972) y "Sonata soledad" (1978) cuyo mayor defecto reside quizás en la debilidad del hilo argumental frente al interés por los recuerdos y los paisajes.
Asimismo, es en la década de 1960 que los estudios sobre historia y cine cobran una mayor importancia al establecerse nuevas tendencias de análisis, ligadas a los estudios académicos y a las inquietudes políticas de laépoca.
Gracias a los estudios realizados desde esos años, sea a partir de aproximaciones y contextos de estudios distintos, el cine ha pasado de ser considerado un pasatiempo y un arte menos por los científicos sociales, a un objeto de estudio extremadamente complejo, una fuente para el análisis histórico y social contemporáneo.
Sin embargo, poco a poco, el público fue advirtiendo que los cortosrealizados eran de baja calidad y predominaba la improvisación y la inexperiencia. Además los exhibidores también reaccionaron en contra ya que veían esta ley como una imposición de un gobierno autoritario y que a expensas de sus ganancias alentaban la producción nacional.
“En la selva no hay estrellas se estrenó en Lima en diciembre de 1966, en un momento en el que el cine peruano producíasólo comedias o películas de aventuras hechas con capitales mexicanos –y, en menor proporción, argentinos- que pasaban por nacionales con el fin de acogerse a una ley de liberación tributaria dictada por el segundo gobierno de Manuel Prado. El período más intenso y activo de la producción del Cine del Cuzco, iniciado en 1956, había quedado atrás”. (Páginas del diario de Satán)
En cuanto a los mejoresmomentos de la película, se puede decir que son aquellos en los que la cámara se desplaza en lentos travellings por el río y entre los árboles. O los que muestran al protagonista avanzar por la selva, solo y en silencio. Es decir, aquellas escenas en las que el director no necesita explicar nada, ni elaborar metáforas del Perú, ni demostrar su virtuosismo, ni afiliarse a la modernidad de laépoca. Logra entonces hacernos entender el sentido del título de la película, con las imágenes de un hombre acosado por un paisaje. En esos fragmentos, editados en continuidad, se pueden encontrar los rastros de la experiencia del temor que sintió el director perdido en la selva.
Por otro lado, los ruidos que se presentan saturan la banda sonora de la película. Acosan al protagonista en su recorrido yson una presencia dramática fuerte. Fuerte y persistente, que necesita imponerse a la atención del espectador, como los otros elementos de la puesta en escena.
Asimismo, la banda sonora es expresión de ese manierismo en ciernes. Un ruido tan persistente, sostenido y homogéneo que lo tapa todo y no permite escuchar el rumor del hilito de agua que le permitió al director encontrar su camino a...
* Contexto:
“En 1962 se da una ley que libera de impuestos a toda exhibición de largometrajes producidos en el Perú por empresas peruanas, mas no daba alternativas de financiación, ni otorgaba otras facilidades para que empresarios jóvenes se iniciaran en la actividad cinematográfica por lo que su efecto fue escaso. Durante el gobierno militar del General JuanVelasco Alvarado, en 1972, se promulga la Ley de Fomento a la Industria Cinematográfica, que promovía la exhibición obligatoria (determinada por la Comisión de Promoción Cinematográfica) y la retribución porcentual. Esto significó el despegue de la producción nacional, especialmente de cortometrajes. Los precios eran fijados por las municipalidades, que los mantenían bajos, pero eso se compensabapor la cantidad de gente que asistía. Entonces los productores veían recuperar su inversión rápidamente.” (Bedoya, 1954)
En estos años el cine peruano va logrando elevar su calidad técnica y artística, destacando especialmente el cineasta Armando Robles Godoy, quien introdujo aportes del nuevo cine europeo en sus películas, de las que destacan "En la selva no hay estrellas" (1967), La murallaverde (1970) "Espejismo" (1972) y "Sonata soledad" (1978) cuyo mayor defecto reside quizás en la debilidad del hilo argumental frente al interés por los recuerdos y los paisajes.
Asimismo, es en la década de 1960 que los estudios sobre historia y cine cobran una mayor importancia al establecerse nuevas tendencias de análisis, ligadas a los estudios académicos y a las inquietudes políticas de laépoca.
Gracias a los estudios realizados desde esos años, sea a partir de aproximaciones y contextos de estudios distintos, el cine ha pasado de ser considerado un pasatiempo y un arte menos por los científicos sociales, a un objeto de estudio extremadamente complejo, una fuente para el análisis histórico y social contemporáneo.
Sin embargo, poco a poco, el público fue advirtiendo que los cortosrealizados eran de baja calidad y predominaba la improvisación y la inexperiencia. Además los exhibidores también reaccionaron en contra ya que veían esta ley como una imposición de un gobierno autoritario y que a expensas de sus ganancias alentaban la producción nacional.
“En la selva no hay estrellas se estrenó en Lima en diciembre de 1966, en un momento en el que el cine peruano producíasólo comedias o películas de aventuras hechas con capitales mexicanos –y, en menor proporción, argentinos- que pasaban por nacionales con el fin de acogerse a una ley de liberación tributaria dictada por el segundo gobierno de Manuel Prado. El período más intenso y activo de la producción del Cine del Cuzco, iniciado en 1956, había quedado atrás”. (Páginas del diario de Satán)
En cuanto a los mejoresmomentos de la película, se puede decir que son aquellos en los que la cámara se desplaza en lentos travellings por el río y entre los árboles. O los que muestran al protagonista avanzar por la selva, solo y en silencio. Es decir, aquellas escenas en las que el director no necesita explicar nada, ni elaborar metáforas del Perú, ni demostrar su virtuosismo, ni afiliarse a la modernidad de laépoca. Logra entonces hacernos entender el sentido del título de la película, con las imágenes de un hombre acosado por un paisaje. En esos fragmentos, editados en continuidad, se pueden encontrar los rastros de la experiencia del temor que sintió el director perdido en la selva.
Por otro lado, los ruidos que se presentan saturan la banda sonora de la película. Acosan al protagonista en su recorrido yson una presencia dramática fuerte. Fuerte y persistente, que necesita imponerse a la atención del espectador, como los otros elementos de la puesta en escena.
Asimismo, la banda sonora es expresión de ese manierismo en ciernes. Un ruido tan persistente, sostenido y homogéneo que lo tapa todo y no permite escuchar el rumor del hilito de agua que le permitió al director encontrar su camino a...
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