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A pesar de la creciente importancia social que el cine ha cobrado, en el marco general de los medios de comunicación y, en concreto, en el contexto de la industria del entretenimiento, su estudio se ha realizado en Latinoamérica casi al margen de las instituciones académicas. Es decir, ha respondido a la voluntad individual, al interés personal de investigadores y periodistas que han contribuidoa que hoy contemos con libros fundacionales y un material invaluable como punto de partida. No es sino hasta hace muy pocos años, cuando, a través de grupos de trabajo, asociaciones, programas de estudio que admiten el cine como parte de sus opciones de investigación, empiezan a gestarse los intentos por contar con revistas especializadas y a organizarse reuniones en donde este tipo de trabajos noson un mero apéndice de algún bloque temático con mayor identidad (congresos de literatura, de semiótica, de medios de comunicación, de historia, por ejemplo).
Este número especial da cuenta del grado de madurez alcanzado por quienes han convertido los textos fílmicos en sus objetos de investigación. A una necesaria descripción del problema teórico o la película seleccionados le sigue una miradareflexiva, analítica, que se empeña en ofrecer un sentido general, una lectura más comprehensiva del fenómeno abordado. La publicación, persistente y continua, de monográficos de esta naturaleza brinda varias y bondadosas facetas: aspiramos a que contribuya a “normalizar” los estudios cinematográficos en otras regiones latinoamericanas que van a la zaga de los esfuerzos registrados, de manera unpoco más sistemática, en países como Brasil, Argentina y México; ponga en la mira títulos audiovisuales que han circulado poco, incluso en sus lugares de origen, y que pueden ser considerados en relación con la docencia, la divulgación, la investigación en sí misma; y, tal vez el punto en el que más deseamos insistir, se vaya conformando un sentimiento de comunidad, se vaya urdiendo una redsocial, con el propósito de que los referentes en los debates de este campo de estudio provengan también de instituciones latinoamericanas y no, como ha sucedido a lo largo de todo el siglo XX, suelan derivarse de traducciones (casi siempre del inglés o el francés) o den como resultado un casi nulo contacto entre las academias generadoras del conocimiento y las que tradicionalmente han sido receptáculosdel mismo.
Dieciséis artículos conforman este número y sus autores provienen de Brasil, Chile, Argentina, España y México. Todos los escritos tuvieron como origen el IV Congreso Internacional de Análisis Cinematográfico, convocado por la Asociación Mexicana de Análisis Cinematográfico Sepancine y celebrado en octubre de 2008, en el Tecnológico de Monterrey, campus Toluca, en México. A estaactividad acudieron más de cincuenta especialistas y su participación se tradujo en animadas discusiones, al finalizar las mesas de trabajo. Lo que hoy se publica, en su versión extensa, no sólo atiende al diálogo abierto entre los evaluadores y los autores, sino también manifiesta un interés centrado lo mismo en la teoría como en el análisis de productos cinematográficos específicos. Tal vez losúnicos patrones sobresalientes son el atractivo ejercido por el cine latinoamericano y un enfoque más inclinado a discutir los textos audiovisuales como correlatos de las sociedades a las que aluden. La diversidad de temáticas, periodos y metodologías de análisis testimonia la efervescencia del área y cómo ésta sigue nutriéndose de disciplinas como la literatura, la pintura, la fotografía, lapsicología, la filosofía, la sociología y la historia, por mencionar las más evidentes. Esperamos que estas perspectivas generen inquietudes, cuestionen problemáticas añejas, propongan líneas de discusión e introduzcan nuevos actores en el campo académico de nuestro interés.

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