DZIGA VERTOV

DZIGA VÉRTOV

Y LA TEORÍA DEL CINE-OJO

¿Quién es Dziga Vértov?
 Dziga Vértov es el seudónimo de Denís
Abrámovich Káufman (Białystok,
actual Polonia, 2 de
enero de1896 - Moscú, 12 de
febrero de 1954).
 Interesado por el futurismo, adoptó el
seudónimo de Dziga Vértov, que signifca
algo así como "¡Gira, peonza!"
en ucraniano.
 Dziga Vertov fue uno de los grandes
teóricos de la historia delcine, así como el
iniciador del cine documental moderno.

Biografía
 Denís Abrámovich Káufman nació en 1896 en el seno de una familia  judía  en
Bialystok, ciudad perteneciente en aquellos años a la  Rusia  zarista.
 Estudió música (1912-1915) en el conservatorio de Bialystok hasta que su familia,
huyendo del avance del ejército alemán durante la  I Guerra Mundial, se trasladó
a Moscú en 1915. Pocodespués, se instalaron en San Petersburgo, donde Káufman
inició la carrera de Medicina (1916-1917).
 Comenzó a escribir, tanto poesía como narraciones satricas y de  ciencia fcción.
 Cineasta innovador, teórico, poeta, agitador, editor, propagandista y pilar
indispensable de un cine documental auténtico que respondiera a las necesidades
políticas, económicas y sociales del momento histórico enque se hallaba inmerso. 
 Vértov convivió en un momento de esplendor cinematográfco en una Unión
Soviética recién salida de la revolución (1919), junto a otros cineastas de prestgio
como Sergei Eisenstein, Pudovkin o Kuleshov.

Inicios
 A grandes rasgos, la praxis de Vértov con las imágenes en movimiento empieza en
1916, en su "laboratorio del oído" experimentando "músicas de ruidos", montajede fonogramas y palabras.
 En 1918, tras la revolución, el Comité del Cine de Moscú le contrata como secretario
y llega a ser redactor jefe (hasta fnales de 1919) del Kinonedelija ("Cine-Semana",
semanario cinematográfco de notcias de actualidad soviétco).  Entre sus
compañeros estaban Lev Kuleshov, que por aquellos años estaba llevando a cabo
sus famosos experimentos de montaje, y Eduard Tissé,futuro cámara de  Serguéi
Eisenstein.
 Hacia 1920, Vértov llegó a conclusiones tales como que: el ojo humano era capaz
de registrar un plano cinematográfico de apenas dos o tres fotogramas. Ello
implicaba la posibilidad de montar fragmentos diminutos en cortes
aparentemente ilógicos que no sólo desafiaba por entero la temporalidad de la
visión natural sino las estructuras del pensamiento.AGRI-POP
 Abreviatura rusa de "agitación y propaganda", concebida en los primeros
días de la revolución soviétca para representar toda actividad artística
militante (teatro, cine, música, pintura) destinada a provocar una acción
psicológica e intelectual inmediata en el público. En cine, los agitki son
películas, a menudo de corto metraje, cuyo objetvo es apoyar directamente
una campaña de incitaciónpolítca o social. Entre los agitki se difundieron
fundamentalmente gracias a los trenes y los barcos de propaganda: Los
trenes Lenin (1918) Revolución de Octubre (1919), Cosaco rojo (1920) el
barco Estrella roja (1919). Alexandre Medvedkine resucitó el agitprop entre
1930 y 1934.
 Vértov es de los primeros que se plantee el cine como una forma de hacer
revolución, de levantar conciencias.ORÍGENES DEL GRUPO CINE-OJO
 En 1919, Vértov y otros jóvenes cineastas, entre los que se encontraba su
futura esposa Yelizaveta Svílova, crearon un grupo llamado Kinoki (CineOjo). Más tarde se les uniría también el hermano de Vértov, el operador
Mijaíll Kaufman. Vértov era hermano del director de fotografía  Borís
Kaufman.
 El movimiento documental de los Kinokis planteaba los principios que
marcaríantoda la historia del cine documental.
 Entre 1922 y 1923, Vértov y Svílova publicaron varios manifiestos en
publicaciones de vanguardia, donde exponían sus teorías respecto al cine y
desarrollaban su teoría del Cine-Ojo.

SUS MANIFIESTOS
"En adelante y para siempre prescindo de la inmovilidad humana; yo me
muevo constantemente, me acerco a los objetos y me alejo de ellos, me
deslizo entre...