Educacion

REAL ACADEMIA DE BELLAS ARTES DE SAN FERNANDO

ACERCA DE LA INTERPRETACIÓN EN LA MÚSICA
DISCURSO LEÍDO POR EL ACADÉMICO ELECTO

EXCMO. SR. D. MANUEL CARRA
EL DÍA 13 DE DICIEMBRE DE 1998. CON MOTIVO DE SU RECEPCIÓN Y CONTESTACIÓN DEL ACADÉMICO

EXCMO. SR. D. TOMÁS MARCO

MADRID MCMXCVIII

DISCURSO DEL EXCMO. SR. D. MANUEL CARRA

Señores Académicos: Mis primeras palabras han deser, necesariamente, de sincero reconocimiento por el inmerecido honor que se me hace invitándome a ocupar un lugar entre tantas personalidades ilustres y admiradas como las que integran esta Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. En estos momentos me siento profundamente emocionado, pero también orgulloso y feliz; feliz como cabe suponer en quien recibe una inesperada merced. Pondré de miparte todo cuanto me sea posible para hacerme acreedor a ella, sumándome a las tareas que desempeña esta corporación con toda la buena voluntad y la entrega de que me sienta capaz. Permítaseme manifestar un particular agradecimiento a tres grandes amigos, los Sres. Académicos D. Antonio Iglesias, D. Carmelo Bernaola y D. Tomás Marco, por haber sido ellos los que promovieron mi acceso a esta RealAcademia respaldando con sus nombres y su prestigio mi candidatura. Quiero, en este día, dedicar un recuerdo a una persona, a un académico fallecido hace ya bastante tiempo, con quien me unió durante muchos años una relación casi, diría yo, paterno filial; esa persona era mi querido maestro D. José Cubiles, un grandísimo pianista y un ser desbordante de la más cálida y entrañable humanidad. Quiero,también, dedicar no ya un recuerdo, sino mi homenaje más sentido al académico cuya medalla voy a recibir hoy, en este acto solemne, como una preciada y honrosísima herencia: Narciso Yepes. Con el gran guitarrista lorquino me unió, desde muy antiguo, una cordial y sincera amistad, bien asentada, además, en los cimientos de una admiración de la que él era, sin duda, plenamente acreedor. Si eldiscurrir de nuestras respectivas peripecias vitales hi7

zo de nuestro trato algo menos frecuente de lo que yo hubiese deseado, eso no mermó en nada la hondura de mi afecto hacia la persona ni de mi admiración hacia el músico. En este momento mis sentimientos son una mezcla de tristeza por la pérdida del querido amigo e inolvidable artista, y de modesto orgullo por el hecho de ser yo ahora, taninmerecidamente, sucesor suyo en esta Real Academia de Bellas Artes.

Y tras estas inexcusables palabras de reconocimiento y de recuerdo, paso a ocuparme de lo que constituye el tema de mi discurso: Acerca de la interpretación en la música. Comenzaré por señalar algunos hechos perfectamente obvios: en las artes espaciales –pintura, escultura, por ejemplo– la obra sale completa de las manos de suautor, realizada y acabada en sus mínimos detalles. La cuestión se complica en el caso de la arquitectura, porque aquí resulta indispensable el concurso de un numerosísimo equipo de técnicos, de artesanos y de operarios que "realizan" la obra a partir de los planos en que se plasma y articula la concepción del arquitecto; planos para cuya realización también puede requerirse, en ciertos casos, elconcurso de otros especialistas: dibujantes, delineantes... Algo semejante, aunque a una escala menor, puede ocurrir en la escultura, cuando, por ejemplo, se trata de vaciar una pieza en bronce. Pero en tales casos, el equipo, grande o pequeño, de colaboradores, no hace otra cosa que seguir fielmente las instrucciones, extremadamente precisas, del autor; éste es el responsable de la obra acabada ysuyo es el mérito o demérito. En el caso de las artes temporales, como la música, la danza o el drama, la situación es bien distinta. La obra no descansa sobre una realidad física tangible, estática, definitiva, sino que se realiza fugazmente en el tiempo, a lo largo de una ejecución, de una representación; terminada ésta, la obra desaparece, se esfuma. Su perennidad depende de algo por completo...