El Color De Nuestra Piel

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diversos cargos administrativos y sindicales. Maestro de actuación director y más tarde secretario del Conservatorio Nacional; Jefe del Depto de teatro del INBA. A su muerte se desempeñaba como miembro de la Academia mexicana de la lengua.

PIEZA EN TRES ACTOS , EL TERCERO DIVIDIDO EN DOS CUADROS
PERSONAJES [ Por orden de aparición en escena ] Alicia Héctor Don Ricardo Carmela ManuelBeatriz Carlos Jorge Daniel Zeyer Ramírez Señora Torres Toda la obratiene lugar en el salón de la casa de D. Ricardo Torres Flores, en la ciudad de México. Primeracto: Un día de abril de 1952, a las 6: 30 p.m. Segundo acto: El día siguiente, a las 7 p.m. Tercer acto: Cuadro I. El día siguiente, a las 7 p.m. Cuadro II. El día siguiente, a las 5: 30 a.m. Siempre que se mencionen en las acotaciones laspalabras derecha e izquierda, se refieren alas de los actores PRIMER ACTO

A la memoria de mis padres . A mi mujer y a mi hija .

El color de nuestra piel
CURRÍCULUM CELESTINO GOROSTIZA Nace en Villahermosa, Tabasco en 1904 y muere en el D.F. en 1967. Dramaturgo, crítico, traductor y director. Desde muy joven se dedicó al teatro luego de incursionar en la crítica. En 1927 participó como actor ytraductor en la fundación del teatro Ulises al lado de Villaurrutia, Novo, A. Rivas Mercado, Owen, Rodríguez Lozano, Montenegro, Castellanos y Jiménez Rueda. En 1932 pasó a dirigir el teatro Orientación luego de que Julio Bracho ocupara meses atrás el espacio y lo inaugurara con ese nombre y después fuese cedido a Celestino por su hermano José Gorostiza. Como movimiento el grupo que tomó el nombredel teatro, planteó en manos de Gorostiza, una renovación teatral en los aspectos de obras, montajes y adiestramiento técnico de actores. Dirigió la mayoría de sus obras: El nuevo paraíso, La escuela del amor, Ser o no ser, Escombros del sueño, Mexicana, El color de nuestra Piel, Columna social, La leña está verde. Desempeñó

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Escena:Estancia en la casade D. RicardoTorres Flores. Es unamoderna construcciónburguesa, ajuarada con muebles americanos costosos de los que fabricanen serie los almacenes de los Estados Unidos. Sin embargo, la calidad de la construcción y algunos objetos- una mesa, una silla, una lámpara adquiridos en bazaresde antigüedades, y algunos retratos y paisajes mexicanos del siglo XIX, dan al conjunto cierto tono de distinción. A la derecha, en primertérmino,puerta amplia que comunica con la biblioteca. En seguida, mesa pequeña para lámpara, y dos sillas. Arriba de la mesa, contra el muro, unlujoso espejoveneciano. En segundo término, la puerta del vestíbulo por donde se entra a la casa. Al fondo, ocupando todo el ancho de la escena, un mezanine con un gran“couch”, radio, consola, lámpara, sillón, etc. A la derecha del mezanine, una ventanaje ve alparque ; y a la izquierda, el arranque de la escalera que conduce a las habitaciones. A la izquierda de la escena, en primer término, la chimenea, alrededor de la cual hay un gran sofá con sus dos sillones y una mesita baja. Sobre la chimenea, el retrato deun caballero de finesdel siglo XIX, tipo europeo de ojos claros. En segundo término, la puerta que comunica con el comedor y enseguida los escalonesque suben al mezanine. Debajo de éste, al fondo, en el centro, un pequeño piano de lujo con sillas a los lados. Al levantarse el telón, la escena esta vacía y a oscuras. No hay más luz que la que viene de la biblioteca, el comedor y el vestíbulo, que están alumbrados , y la más tenue, del atardecer, que entra a través de la ventana del mezanine. Después de un momento aparece por el comedorAlicia,

joven sirvienta de líneas seductoras y rostro agraciado, de tipo definidamente mestizo. Enciende la lámpara que está a la izquierda del sofá, atraviesa la escena para encender la que está sobre la mesa de la derecha y luego sube al mezanine para encender la que queda a un lado del “couch” . Al hacerlo y volverse, apenas puede contener una exclamación de sorpresa, pues se topa de manos a...