El Rol Del Maestro

PRINCIPIOS DE LA ECUALIZACIÓN
Ya sea en pistas aisladas o en una mezcla general, la ecualización se hace prácticamente indispensable cuando queremos "colorear" una señal de audio a nuestra manera, o cuando simplemente buscamos acomodar cada pista por separado en el entorno de una mezcla, para que todas juntas convivan sin pisarse entre ellas, ganando claridad y sensación de grandeza. Veamos quénos aporta la ecualización y cómo aprender a entender su funcionamiento.
El espectro musical audible abarca unas 10 octavas en total si tenemos en cuenta el rango de frecuencias comprendido entre 20Hz y 20 Khz. Por lo general, las primeras y últimas octavas son las más críticas de monitorizar y a su vez las que pasan más desapercibidas al oído humano por estar situadas en los extremos de nuestracapacidad física auditiva.
Este hecho queda reflejado en la curva de EQ más solicitada por nuestro oído a lo largo de los años, que no es otra que la típica con forma de "V" o de "sonrisa" que tantas veces hemos visto en equipos hi-fi, auto-radios, etc. ¿Y a qué se debe entonces el hecho de que esa curva suene más agradable al oído? Pues precisamente realzamos gradualmente aquellos extremos alos que el oído humano es menos sensible, tratando de equilibrar el sonido resultante para que nos suene más "plano" y agradable. Vemos que a medida que nos alejamos del rango medio, ya sea descendiendo o ascendiendo en el espectro, necesitamos ir elevando el nivel de cada frecuencia respecto a la anterior para que todo suene aparentemente equilibrado. Este fenómeno va asociado a la conocida teoríade Fletcher-Munson, basada en los contornos de igual sonoridad o "curvas isofónicas", que demuestra que el oído humano responde de diferente forma dependiendo de la intensidad sonora de la fuente. De este modo, a niveles bajos necesitamos de una curva más pronunciada en graves/agudos que disimule nuestras carencias de respuesta a intensidades moderadas, y a niveles altos el oído se acerca más aese equilibrio que no requiere de ecualización compensatoria. Los filtros de refuerzo de los equipos hi-fi suelen ocuparse de subsanar esas deficiencias de escucha a niveles bajos, y esa función suele activarse mediante un selector que puede ir etiquetado de varias formas dependiendo de la filosofía de cada fabricante: Loudness, mega-bass, super-mega-power-bass-extension, etc.
Es importanteasimilar que el oído responde de diferente forma dependiendo de la intensidad a la que se reproduzca la fuente, ya que nuestras mezclas pueden quedar fuertemente condicionadas por el nivel de monitorización que hayamos usado al realizar el trabajo. Se hace recomendable entonces variar por momentos el volumen general de la mezcla para controlar que todo funcione a diferentes niveles de escucha. Lapercepción de bajas frecuencias cambia drásticamente en base al volumen al que reproduzcamos nuestra señal, por lo que mezclar a un volumen reducido constantemente puede traducirse en un resultado dañino debido a un exceso de graves.

NOTAS FUNDAMENTALES Y ARMÓNICOS
Como decíamos, la primera octava del espectro musical comienza en 20 Hz. Si nos fijamos en los ecualizadores que habitualmente vemos enlos "rack´s" de directo, comienzan en esta frecuencia su escala (que llega hasta 20 Khz exactamente). Estos ecualizadores son denominados de "tercio de octava" porque cada octava del espectro musical está dividida en 3 "cortes" intermedios que posibilitan una manipulación más eficaz del sonido.
  Para "ascender" una octava a partir de una frecuencia concreta, doblaremos el valor numérico de dichafrecuencia, y así sucesivamente hasta llegar a la última octava que somos capaces de escuchar, situada aproximadamente entre 10-20 Khz. Como ejemplo, se podría decir que 2 Hz son 2 ciclos completos que caben justo "en el mismo espacio" que en el que se realiza 1 ciclo completo, que sería 1 Hz en este caso. Las dos frecuencias "están afinadas" en la misma nota, con la diferencia de estar...