enfoques musicales

SOCIOLOGfA MUSICAL E HISTORIA SOCIAL
DE LA MUSICA *
Ivo Supicic

LAS DIFICULTADES DE LOS ENFOQUES SOCIOL6GICOS
Y SOCIO-HISTORICOS
La mayoría de 10s investigadores se han visto afectados por las dificultades inherentes al enfoque sociológico y socio-histórico de la obra musical. Para Tibor Kneif, >.'Según Kurt Blaukopf, >.^ Walter Serauky
considera que la
de
música (que mis bien habríade denominarse >, que en
ya
sociologia el término
s610 se aplica a sujetos), como uno de 10s objetos de estudio de la musicologia, pero no como el objeto de una disciplina
p a r t i c ~ l a r . ~ ~ ejemplos prueban la existencia de lagunas bastante sigEstos
nificativa~o muestran las consecuencias derivadas de las dificultades señaladas, auténticos obstáculos en el desarrollo de la sociologiade la música a
en su integración en la musi~ologia?~ si bien la sociologia de la múPero
31. Elio podria decirse por ejemplo de la obra de Alphons Silbermann, Wovon
lebt die Musik. Ds'e Prinzipien der Musiksoziologie, Gustav Bosse Verlag, Regensburg,
1957 (existe trad. castellana: Estructura social de la mzisica, Madrid, Taurus, 1961).
32. Cf. Lloyd Hibberd, ctMusicology reconsidereda, ActaMusicologica, =I, 1959,
1, PP. 25-31.
33. Cf. Jacques Chailley y col., Précis de musicologie, PUF, París, 1958; 2a. ed.,
PUF, París, 1985.
I
34. Cf. Suzanne Clercx, ctDéhition de la musicologie et sa position ? l'égard des
disciplines qui lui sont connexes,, Revue belge de musicologie, 1946-1947, I , pp. 113-116.
35. Al respecto, véanse también otras sistematizaciones de la musicologia, porejemplo en: Frank L1. Harrison, Mantle Hood, Claude Palisca, Musicology, Prentice-Hali,
Englewood Cliffs (Nueva Jersey), 1963, 1965 Za. ed.; Walter Wiora, Historische uns
systematische Musikwissenschaft, Hans Schneider, Tutzing, 1972, y Ideen xur Geschichte

Sociología musical e historia social de la música

sica puede tener una importancia secundaria para la sociología en general,
cabepreguntarse si éste es también el caso para la musicologia. Dependiente de la sociología tan s610 por su objeto y por su método, la sociologia de la música pertenece, por la matevia de que se ocupa, a la musicologia. Hay que esperar, sin embargo, a ver de qué análisis, o más bien,
de qué planteamientos es capaz, y si estos análisis o planteamientos son de
una importancia capital para lamusicologia. Lo mismo cabria decir, por
otra parte, de la historia social de la música.

LA HISTORIA SOCIAL DE LA MUSICA
En su estudio sobre el concepto del espacio fisico y musical en el Rena~irniento,~
Edward E. Lowinsk~observó, hace ya tiempo, que un planteamiento amplio est6 lejos de ser completamente nuevo en la elaboración
moderna de la historia de la música. Sin embargo, hasta el presente,semejante planteamiento se limita gvcrsso modo a 10s estudios comparativos entre la música y otras artes, excluyendo, por ejemplo, a la ciencia. Lowinsky considera que en su estudio presenta suficientes pruebas del valor
y las posibilidades de una aproximación que considere la música como un
dominio del vasto campo del pensamiento y de la cultura humanos, dominio que n o puede conocerse nicomprenderse como un ente aislado, sino
s610 como parte de ese pensamiento y de esa cultura en su conjunto. Sin
embargo, las investigaciones de este tip0 conducen con excesiva frecuencia
a generalidades, mientras que la musicologia contemporánea necesita justo
10 contrario, es decir, investigaciones sobre problemas específicos de la estructura y de 10s estilos musicales, así como estudios que comparencaracder Muszk, Wissenschaftliche Buchgeseilschaft, Darmstadt, 1980; Jack Westrup, A n
Introduction to Musical History, Hutchinson University Library, Londres, 1955, 1973
2a. ed.; Oskár Elschek, ctGegenwartsprobleme der musikwissenschaftlichen Systernatik),,
Acta Musicologica, XLV, 1973, 1, pp. 1-23; Carl Dahlhaus, dir., Einfiihrung in die
systematische Musikwissenschaft, Hans Gerig, Colonia,...