funcion narrativa

Alazet nº 16

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FUNCIÓN NARRATIVA DE LA AUSENCIA DE EXORDIO
EN EL CAZADOR DE LEONES DE JAVIER TOMEO
Ramón ACÍN FANLO
IES Grande Covián (Zaragoza)
Si la ausencia de un preámbulo inicial anunciando el conjunto de la historia
por venir suele ser una circunstancia habitual en la narrativa de Javier Tomeo, en
El cazador de leones1 tal ausencia es llevada al extremoy, sobre todo desde el punto
de vista estructural y temático, es utilizada a conciencia y en grado sumo. La novela, nada más comenzar, queda reducida al monólogo de Armando Duvalier, protagonista solitario y única alma vital de la historia narrada. Sucede así tras el inciso
de un tímido narrador que despacha su función con la sorprendente brevedad de
una frase («—dice el hombre, apenas leparece escuchar al otro lado del teléfono la
voz de la mujer—» [9]); una frase, única y escueta, que, para mayor diafanidad, va
entre guiones.
Ante esta falta de exordio parece claro que la pretensión del autor es conducir a sus lectores, con rapidez, hasta el meollo de aquello que le inquieta y que
desea acabar contando. Sin embargo, desde el mismo inicio de la historia narrada,
el autor tambiénmuestra su afán por colocar a esos mismos lectores en el permanente y caudaloso —tal vez, incluso hasta sedante— fluir de las palabras. Más
todavía: parece que el autor tan solo está interesado en que se navegue y se viva en
las palabras, mecidos por el ruido envolvente de los sonidos, al igual que le sucede al fantasioso, solitario, confuso y, a la vez, cotidiano protagonista de la novela.Tal vez de esta forma la existencia —o, mejor, la corrosiva acidez que destila la existencia— pueda aparecer como algo más llevadero y, tal vez, esta sea sentida y vivida de forma más soportable.

1

Barcelona, Anagrama, 1987. Todas las citas de la novela corresponden a esta edición, de la que en adelante se dan
únicamente las páginas entre paréntesis. Las cursivas en las citas son nuestras.Alazet, 16 (2004)

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RAMÓN ACÍN FANLO

Se presenta El cazador de leones como la mayoría de las novelas de Tomeo:
aflorando el dramatismo que le va a marcar y a caracterizar desde el mismo
comienzo; un dramatismo que, a la vez, es el elemento clave y generador de la
obra,2 por lo que el resto de la historia acaba convertida en un tozudocircunvalar
sobre la misma problemática, que, por supuesto, deviene en central. Una problemática a la que, indudablemente, se le irán adhiriendo otras más durante la travesía lectora, dotando de enjundia y densidad al conjunto. Es decir, en El cazador
de leones el dramatismo está servido desde la primera frase, aunque, en apariencia,
a los ojos del lector, se muestre primero recubierto y hastaoculto debido a la pantalla impuesta por insistentes fuegos de artificio que, con cadencia muy medida,
van surgiendo desde la avalancha de las palabras. Únicamente al final, después de
mucha traca y de un prolongado arco iris lingüístico, la realidad brillará en toda
su dimensión, única e intensa, tal cual es.
A este ejercicio de retardación permanente y, a veces, de ocultamiento responde laidea básica y el esquema estructural de El cazador de leones. Y, por supuesto, la anécdota en la que ambos se sustentan. Una anécdota pronta a la bifurcación
mientras navega entre palabras. Bifurcación múltiple que ya es típica en la narrativa del aragonés —además de inesperada, en ocasiones— y que, en la novela que nos
ocupa, conlleva, por añadidura, la respuesta o el acomodo de principios muysólidos en Tomeo, tal como se evidencia en algunos fragmentos, llenos de explicación
incluso estructural:
Cada número encierra dentro de sí una multitud de mundos y cada uno de esos
mundos puede fragmentarse a su vez en otros cincuenta mil mundos distintos, y así
sucesivamente.3 (63)
Los hombres deben explotar sus conciencias, ampliarlas, aumentarlas, estirarlas,
cualquier cosa antes que...