Historia De La Fotografía: Pictorialismo
Páginas: 6 (1352 palabras)
Publicado: 22 de octubre de 2012
Exploración Nº 5 – Pictorialismo – Matías A. Chiarena
PICTORIALISMO
CONTEXTO HISTÓRICO A fines del siglo XIX se generan varios cambios en la sociedad y en como se toma la perspectiva de “ser humano” •Aparece Sigmund Freud, y se empieza a hablar de la psiquis humana • Aparece Nietsche, con la perspectiva de que la religión ha muerto • Aparecen las ciencias humanas, sociología, psicología, etc.Los artistas no son ajenos a esos cambios, con lo cual aparecen nuevas corrientes. Ej. El grito de Munch. El cual ya no es una representación de la realidad como se intentaba con el impresionismo, sino una representación de algo interior. Se ve una deformación de la figura, aparece el trazo del artista, colores que no tienen que ver con la realidad, etc.
La fotografía tampoco es ajena aesos cambios, entre 1890 y 1910 se ve envuelta en un movimiento internacional que la impulsa a modificar radicalmente su estética y a explorar nuevas técnicas, materiales y efectos. Se la denomina Fotografía Pictorialista.
En perspectiva del tiempo, se puede definir esta periodo pictorialista como un nexo entre los orígenes de la fotografía, netamente técnica, ideada para ser una copiada de larealidad y a fotografía artística tal cual la conocemos.
Struggle, 1904 – Robert Demachy
Inicio de la fotografía Pictorialista
Nace de la convergencia de dos incertidumbres: Naturaleza de lo real Naturaleza de la fotografía Los pictorialistas optan por sepultar lo real y disfrazar la imagen. Los fotógrafos ponen en tela de juicio la naturaleza de la fotografía. “La cuestión no está en saber sila fotografía posee las mismas cualidades que los demás procedimientos, sino en saber si posee algunas dignas de ser comparadas con las de éstos”. No se trata de que la fotografía se inspire en las imágenes establecidas y tome de ellas lo que no posee por sí misma sino de que se mida con ellas, apostando el precio de su especifidad. El reflujo de lo real y la deformación de la imagen constituyenlas líneas de demarcación de la estética pictorialista. Por estos dos vectores tienen su origen dos movimientos anteriores: El academicismo y el naturalismo. En vez de mostrar la realidad, se modifica. Aparece un fotógrafo como sujeto que toma decisiones. Aparece el claro-oscuro, fuera de foco, diferentes puntos de vista, etc.
Paisaje de Ansel Adams, en contraposición al de Steichen, es unafotografía que busca la perfección técnica
Paisaje pictorialista por Edward Steichen
La conversión de lo real en imagen
La crisis económica golpea duramente a la fotografía en los años 1870. Muchos estudios cierran sus puertas. A partir de la aparición en el mercado de la “placa seca” y el desarrollo de las pequeñas cámaras de manejo simplificado, se provoca durante los años 1880 unaverdadera revolución técnica, que sitúa la práctica de la fotografía al alcance de numerosas manos. El gran público deja de comprar fotografías para comprar los medios para ejecutarlas. Se desarrolla una nueva clase de practicantes, los aficionados, los cuales no están sometidos a las reglas de las obligaciones profesionales. La fotografía sufre 2 problemas: • El valor de ella disminuye, por la crisis yporque ya estaba al alcance de todos • Se invade el mundo con fotos de aficionados, que no respetan ningún criterio técnico ni artístico. Por ello, cierta categoría de aficionados y profesionales, se creen en el deber de reaccionar contra la proliferación de imágenes consideradas como vulgares, puesto que carecen de todo control estético.
En 1891 → exposición del Camera Club de Viena, dondelos criterios son más por artisticos que técnicos. Alfred Stieglitz es uno de los 25 fotógrafos admitidos. Tras estudiar en Berlín con el químico Vorgel regresa a Nueva York en 1890 donde se convierte en un arduo defensor de la fotografía artística. Diferencia 3 tipos de fotógrafos: el ignorante (aporta únicamente lo que no es deseable), el técnico puro (que aporta una formación netamente técnica)...
PICTORIALISMO
CONTEXTO HISTÓRICO A fines del siglo XIX se generan varios cambios en la sociedad y en como se toma la perspectiva de “ser humano” •Aparece Sigmund Freud, y se empieza a hablar de la psiquis humana • Aparece Nietsche, con la perspectiva de que la religión ha muerto • Aparecen las ciencias humanas, sociología, psicología, etc.Los artistas no son ajenos a esos cambios, con lo cual aparecen nuevas corrientes. Ej. El grito de Munch. El cual ya no es una representación de la realidad como se intentaba con el impresionismo, sino una representación de algo interior. Se ve una deformación de la figura, aparece el trazo del artista, colores que no tienen que ver con la realidad, etc.
La fotografía tampoco es ajena aesos cambios, entre 1890 y 1910 se ve envuelta en un movimiento internacional que la impulsa a modificar radicalmente su estética y a explorar nuevas técnicas, materiales y efectos. Se la denomina Fotografía Pictorialista.
En perspectiva del tiempo, se puede definir esta periodo pictorialista como un nexo entre los orígenes de la fotografía, netamente técnica, ideada para ser una copiada de larealidad y a fotografía artística tal cual la conocemos.
Struggle, 1904 – Robert Demachy
Inicio de la fotografía Pictorialista
Nace de la convergencia de dos incertidumbres: Naturaleza de lo real Naturaleza de la fotografía Los pictorialistas optan por sepultar lo real y disfrazar la imagen. Los fotógrafos ponen en tela de juicio la naturaleza de la fotografía. “La cuestión no está en saber sila fotografía posee las mismas cualidades que los demás procedimientos, sino en saber si posee algunas dignas de ser comparadas con las de éstos”. No se trata de que la fotografía se inspire en las imágenes establecidas y tome de ellas lo que no posee por sí misma sino de que se mida con ellas, apostando el precio de su especifidad. El reflujo de lo real y la deformación de la imagen constituyenlas líneas de demarcación de la estética pictorialista. Por estos dos vectores tienen su origen dos movimientos anteriores: El academicismo y el naturalismo. En vez de mostrar la realidad, se modifica. Aparece un fotógrafo como sujeto que toma decisiones. Aparece el claro-oscuro, fuera de foco, diferentes puntos de vista, etc.
Paisaje de Ansel Adams, en contraposición al de Steichen, es unafotografía que busca la perfección técnica
Paisaje pictorialista por Edward Steichen
La conversión de lo real en imagen
La crisis económica golpea duramente a la fotografía en los años 1870. Muchos estudios cierran sus puertas. A partir de la aparición en el mercado de la “placa seca” y el desarrollo de las pequeñas cámaras de manejo simplificado, se provoca durante los años 1880 unaverdadera revolución técnica, que sitúa la práctica de la fotografía al alcance de numerosas manos. El gran público deja de comprar fotografías para comprar los medios para ejecutarlas. Se desarrolla una nueva clase de practicantes, los aficionados, los cuales no están sometidos a las reglas de las obligaciones profesionales. La fotografía sufre 2 problemas: • El valor de ella disminuye, por la crisis yporque ya estaba al alcance de todos • Se invade el mundo con fotos de aficionados, que no respetan ningún criterio técnico ni artístico. Por ello, cierta categoría de aficionados y profesionales, se creen en el deber de reaccionar contra la proliferación de imágenes consideradas como vulgares, puesto que carecen de todo control estético.
En 1891 → exposición del Camera Club de Viena, dondelos criterios son más por artisticos que técnicos. Alfred Stieglitz es uno de los 25 fotógrafos admitidos. Tras estudiar en Berlín con el químico Vorgel regresa a Nueva York en 1890 donde se convierte en un arduo defensor de la fotografía artística. Diferencia 3 tipos de fotógrafos: el ignorante (aporta únicamente lo que no es deseable), el técnico puro (que aporta una formación netamente técnica)...
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