historia de un oeoe

Capitulo XIII

Acordes de domin ante lineales: V5, viio6
e inversiones de V7

En los capitulos anteriores sobre armonia, hemos destacado el importante papel que desempefran las voces exffemas en la textura musical. Mientras que la voz soprano generalmente transmite la linea mel6dica principal, el bajo proporciona Ia base de la armonia. Hasta ahora, nuestras lineas de bajo han estadolimitadas a cinco grados de la escala, i,3, 4, 3
y 6. e., este capirulo esnrcliaremos otros acordes de la familia de dominantes que utilizarin
los restantes grados de la escala 0,2y 4) y .ro. penrritirdn colnponer partes de bajo mel6dicamente rnls interesantes. Dichos acordes incluyen la primera inversi6n de \a tiada de
dominante (rts), la prin-iera inversi6n de la trfada de sensible (vii"6) y lasinversiones dei
acorde de sdptima de dominante (V3,vlVVD en ambos modos. En su funci5n de acordes
de paso o auxiliares que omamentan la t6rica, estas armonias crean relaciones contrapuntisticas m6s ricas y una mayor variedad de intenalos arm6nicos entre las voces exaremas.

tOS ACORDES V6,

ViiO5 E INf\ERSIONES

DE

V7

Nuestras dos triadas nue\ras de la familia de las dorninantes son laprimera inversi6n de
\a

tiada de dominante y la primera inversi6n de la tiada construida sobre el 7 o sensible,

armonias que son del mismo tipo en ambos modos. Mientras que la primera inversi5n de Ia
tttada de dominante se escribe y0 (ei. 73.7a), la nattraleza disminuida de la t:iada de sensible requiere que la escribamos rr;i'6 (ei" 13.1b). Como hemos seflalado en el capitulo 4,lasr:iadas disminuidas, como 7avli"5, suelen aparecer en primera inversi6n, ya que en estado
firndamental y en segunda inversi5n forman un tritono disonante entre el bajo y una de las
voces superiores (ej. 11.1c). Las tres inversiones del acorde de s6ptima de dominante completan nuesffa lista de armorrias nue\ras: la primera inversi6n (V!), la segunda inversi6n (Vl)
y la tercera inversi6n (V), con las6prima en el bajo; las tres aparecen en el ejemplo 13"1d.

Ejemplo 13.1

A.

B.

C.
tritono por encima del bajo

D.

188

LA PRACT]CA ARMONICA EN LA MUSICA ToNAL

Agruparemos estos acordes de dominante segfn el grado de la escala que tengan
en el bajo. Mientras que los acordes v6 y Y denen a la sensible (i 6 *i) en su voz inferior, ios acordes vii"6 y V{ tienen a la superrdnica(2) en su voz inferior. La subdominante (4) np r.r" en el baj6 del acorde Y!. Para completar nuestra familia de dominantes nos quedan los conocidos acordes V yV', ambos con el i en el bajo; el ejemplo 13.2
muestra estas relaciones entre los grados de la escala presentes en el bajo.

Ejemplo 73.2

vt
en el bajo:

a

Los cinco nuevos acordes de dominante contienen grados activos en el bajoque tienden a marchar o resolver en grados mds estables en la armonia de t5nica. Por ejemplo, el
? aet Uryo d. 4 zuele resolver en el 3, el 2 d,elbaio de vl resuelve en el i 6 3, y el 4 del
bajo de V] en el 3 (el 13.3). Estos acordes aparecen con mayor frecuencia en el interior
de la frase y suelen desempeflar la funci5n de armonias dominantes ornamentales,
que Seneralmente adornan la arunoriade tSnica mediante un movimiento de paso, auxiliar o auxiliar incompleta en el bajo. Raramente aparecen como parte de una f6rmula cadenciai, que normalmente emplea los acordes m6s estables de V y Y7 en estado fuhdamental. Por consigr-riente, (1) escribiremos sus nfmeros romanos entre pardntesis, como
hemos hecho con los anteriores acordes ornamentaies (2) ios escribiremos sin plicas en
nuestrasreducciones y modelos y (3) emplearemos ligaduras para seflalar su conexi6n
por grados con las armonias que Ies preceden y suceden (ej. 13.3).

Ejemplo 13.3
A.

,-JL)
?-+8
(v6) r

---=--J- :--_.l.
4--+3
2-+ i

2->$
(vii6)

USOS DE LOS ACORDES Y6

do:

16

y

V

trLl i6

0t)

it4)

1

?--+a
i

.ri1o6

Las funciones caracteristicas de estas dos triadas...