Introcucción

ANTECEDENTES DEL CINE

1816: El francés Joseph-Nicéphore Niepce, tratando de perfeccionar el invento de la litografía consiguió fijar químicamente las imágenes reflejadas en el interior de una cámara oscura.

1824: El médico inglés Peter Mark Roget presentó una tesis sobre la persistencia retiniana que hace que las imágenes proyectadas durante una fracción de segundo en la pantalla no seborren instantáneamente de la retina. De este modo una rápida sucesión de fotos inmóviles, proyectadas discontinuamente, son percibidas por el espectador como un movimiento continuado.

1825: El thaumatropo,(persistencia retiniana) permite crear la ilusión, mediante rápidos giros del disco.

1826: Niepce obtiene la primera fotografía de un paisaje con una exposición de ocho horas.

1834: ElZoótropo ideado por el Doctor Honer permitía al observador contemplar el movimiento de las figuras dibujadas en la cinta de papel, a través de las ranuras verticales del cilindro.

1839: El daguerrotipo, construido por Louis Daguerre en 1839, es un invento precursor de la fotografía moderna. Para la obtención de la imagen se parte de una capa sensible de nitrato de plata extendida sobre una basede cobre. A partir de una exposición en la cámara, el positivo se plasma en el mercurio. Finalmente, la imagen se fija tras sumergir la placa en una solución de cloruro sódico o tiosulfato sódico diluido.
A finales del año 1840 se habían conseguido tres progresos técnicos en el daguerrotipo. En primer lugar, se consiguió una lente hasta 22 veces más brillante. Además, se aumentó la sensibilidadde las placas ante la luz al ser recubiertas por sustancias halógenas (aceleradores o sustancias rápidas), con lo que el tiempo de exposición se redujo. Finalmente, las placas se doraron para enriquecer los tonos.
1940-41: Luego William Fox Talbot desarrolla un método diferente que se basaba en un papel cubierto con cloruro de plata que es más cercano al de la fotografía de hoy en día, ya queproducía una imagen en negativo que podía que ser posteriormente positivada tantas veces como se deseara. Este procedimiento se le llamó calotipo.

Ya tenemos así los dos presupuestos físicos que constituyen la plataforma del cine: la fotografía, que viene a ser algo así como la materia prima, y el principio de la persistencia retiniana, que permite crear la ilusión del movimiento. De sucombinación habría de nacer el cine.

En su afán de conquistar el movimiento, la fotografía no tardó en convertirse en Cronofotografía, primero gracias al revólver astronómico (1874) de Janssen, que utilizó registrar el movimiento de los planetas, y después merced a los trabajos del fisiólogo francés Etienne-Jules Marey, que con su fusil fotográfico estudio primero el galope de los caballos, descompuestosen una serie de fotografías, y luego los movimientos de otros animales y del hombre. Obtenían con el disparo de sus gatillos series de doce fotografías sucesivas con exposición de 1/720 de segundo (cronofotografía) sobre un soporte circular que giraba, como tambor de un revólver, ante el cañón-objetivo.

El inglés Eadweard Muybrigde mediante la fotografía experimentó técnicas de cronofotografía.“ a lo largo de una pista de carreras instaló Muybridge veinticuatro cámaras fotográficas, con su correspondiente operador cada una , que cuidaban de la preparación de las placas sensibles de colodión húmedo, de corta vida. Veinticuatro hilos extendían a lo ancho de la pista, conectados cada uno de ellos al disparador de una cámara. De este modo, en su carrera, el caballo rompía los hilos,disparando sucesivamente una cámara tras otra y obteniendo la impresión de cada fase de su movimiento.

Charles-Emile Reynaud perfeccionó el Zoótropo, mediante el empleo de un tambor de espejos (praxinoscopio) y, tras sucesivas mejoras, consiguió proyectar sus imágenes, por reflexión, sobre una pantalla. Proyectó en 1892 “Pantomimas Luminosas”. A Reynaud pertenece la paternidad de los dibujos...