. “La estética musical desde la antigüedad hasta el siglo xx”, Cap. IX.- La Forma sonata y el Iluminismo
Páginas: 2 (464 palabras)
Publicado: 12 de junio de 2013
FUBINI, E. “La estética musical desde la antigüedad hasta el siglo xx”, Cap. IX.- La Forma sonata y el Iluminismo
RESUMEN
Durante la 1ra mitad del siglo XVIII la música instrumental permaneceopacada por un rol secundario y ornamental.
La forma sonata surge como oposición al estilo rococó y galante en el cual la música debía ser simple y acompañar emociones como sostenían Quantz, C.P. E. Bach músicos y filósofos durante los siglos XVII Y XVIII en la teoría de los affetti afectos.
Los iluministas no cultivaron a música instrumental como si la poesía y el melodrama. Aspirabana un arte comprometido que implicara al hombre en su totalidad y no que lo limitara solamente a una reflección auditiva sin un compromiso ético y comprometido. Creían en un arte serio, no frívoloque comprometiera a la mente y al corazón. La forma sonata pasa casi inadvertidamente para los iluministas.
Hacia 1760-1770 surgen transformaciones cada vez mayores. La polémica sobre la músicainstrumental giraba en torno a que debía asumir una posición subordinada y funcional, sobretodo en la aristocracia. Tanto Diderot y Rousseau criticaban la falta de trascendencia de la música creada parael objeto de la diversión y el ocio. La burguesía contrapuso el teatro de masas griego de Sófocles y Eurípides creyendo en la opera bufa aunque tiempo después declinara.
En Viena, Haydn alservicio de la casa Esterházi inicia lo que luego Beethoven explotará.
Por primera vez la música se organiza independiente de otros lenguajes. Habla por si sola, en su propio lenguaje, comprable en susintaxis a la estructura narrativa de una novela. En la armonía sienta las bases de una gramática del lenguaje musical. Su música presenta múltiples interpretaciones, su forma sonata es lo que más seaproxima a los ideales del iluminismo. Goethe lo considera como la primer expresión del Sturm und Drang 1770.
En Haynd hay una búsqueda de claridad, une racionalidad y fantasía en equilibrio...
RESUMEN
Durante la 1ra mitad del siglo XVIII la música instrumental permaneceopacada por un rol secundario y ornamental.
La forma sonata surge como oposición al estilo rococó y galante en el cual la música debía ser simple y acompañar emociones como sostenían Quantz, C.P. E. Bach músicos y filósofos durante los siglos XVII Y XVIII en la teoría de los affetti afectos.
Los iluministas no cultivaron a música instrumental como si la poesía y el melodrama. Aspirabana un arte comprometido que implicara al hombre en su totalidad y no que lo limitara solamente a una reflección auditiva sin un compromiso ético y comprometido. Creían en un arte serio, no frívoloque comprometiera a la mente y al corazón. La forma sonata pasa casi inadvertidamente para los iluministas.
Hacia 1760-1770 surgen transformaciones cada vez mayores. La polémica sobre la músicainstrumental giraba en torno a que debía asumir una posición subordinada y funcional, sobretodo en la aristocracia. Tanto Diderot y Rousseau criticaban la falta de trascendencia de la música creada parael objeto de la diversión y el ocio. La burguesía contrapuso el teatro de masas griego de Sófocles y Eurípides creyendo en la opera bufa aunque tiempo después declinara.
En Viena, Haydn alservicio de la casa Esterházi inicia lo que luego Beethoven explotará.
Por primera vez la música se organiza independiente de otros lenguajes. Habla por si sola, en su propio lenguaje, comprable en susintaxis a la estructura narrativa de una novela. En la armonía sienta las bases de una gramática del lenguaje musical. Su música presenta múltiples interpretaciones, su forma sonata es lo que más seaproxima a los ideales del iluminismo. Goethe lo considera como la primer expresión del Sturm und Drang 1770.
En Haynd hay una búsqueda de claridad, une racionalidad y fantasía en equilibrio...
Leer documento completo
Regístrate para leer el documento completo.