Modelos de representación noel burch

El Modo de Representación Primitivo (MRP). El Cine Primitivo

La estética del cine de los orígenes o cine de los pioneros -aproximadamente entre 1895 y 1910- ha sido categorizada por Noel Burch como Modo de Representación Primitivo (MRP), para diferenciarlo del Modo de Representación Institucional (MRI) o cine clásico -dominante
hasta los años sesenta, aunque vigente en la actualidad- y deltambién llamado Modo de
Representación Moderno (MRM).

Estas distinciones -que son previas a los estilos o a las estéticas y, por supuesto, a los géneros- quieren dar cuenta tanto de la estructura básica de los textos fílmicos como de la evolución del cine en las primeras décadas del siglo XX. La clasificación se comprende sólo si se consideran la heterogeneidad de propuestas del cine de losorígenes: el puro documental, las reconstrucciones, la reproducción de espectáculos en vivo, los cuadros escénicos, el chiste visual, etcétera.

Solamente hacia la década de 1920 se afianza una de las líneas posibles -el cine narrativo- en detrimento de las demás, y esa línea establece muy pronto un lenguaje, unos procedimientos de significación que, en sustancia, permanecen vigentes en ese cinemayoritario.

El MRP ha sido calificado como cine de atracciones (Gunning) por cuanto en él predominan los fines espectaculares frente a los narrativos. En el MRP hay tres rasgos básicos que se complementan: la autarquía del encuadre: todo lo profílmico está subordinado a un encuadre fijo; la no continuidad del montaje, de forma que hay yuxtaposición y no unión de planos; y la no clausura delrelato o la falta de autosuficiencia, por la que el texto alcanza su plena significación gracias al conocimiento que supone en el espectador de la historia o a las explicaciones en la proyección.

Más concretamente se pueden indicar los siguientes elementos que explican y especifican esos rasgos:
* Mirada a la cámara en primer plano que, más allá del «aparte» teatral, rompe la continuidadnarrativa.
* Autarquía del encuadre, por la que todos los elementos de lo profílmico (el decorado, la acción, la ubicación de los actores, la composición) se subordinan al encuadre, lo que está presente tanto en los filmes unipuntuales (una única toma y un único punto de vista) como en los que tienen varios encuadres.
* El encuadre recoge un marco que, al igual que en el teatro, funciona comoun tableau donde el espacio es centrípeto -toda la acción tiende al centro, frente la fuerza centrífuga que expulsa al espectador a los márgenes del encuadre- y lleno, pues no se dejan huecos.
* La composición en profundidad se busca a través de las figuras y sus relaciones espaciales dentro del cuadro (y no mediante el movimiento de la cámara o el montaje, como en el MRI).
* La puesta enescena se caracteriza por la horizontalidad y la frontalidad.
* El uso del cuadro dentro del cuadro para la narración de sueños o de acciones pretéritas (en lugar del montaje).
* La mirada subjetiva (personas que ven a través de cerraduras, lentes o telescopios) con valor espectacular o voyeurista y no con valor narrativo.
* Cada tableau (secuencia) agota el tiempo, convirtiéndose enun episodio, de forma que el cambio de plano se produce solamente cuando la acción ha concluido. La continuidad narrativa es extratextual, como ocurre con los relatos bíblicos, donde la sucesión de cuadros tiene continuidad gracias a que el público conoce previamente la historia. Sin embargo, en las películas de persecuciones de la Escuela de Brighton hay continuidad gracias al montaje.
* Labúsqueda de acciones simultáneas lleva al montaje reiterativo de la acción, como en Life of an American Fireman (Porter, 1903), donde se repite el salvamento de una mujer y un niño visto desde el interior de la casa en llamas y desde el exterior.

Burch también señala otro rasgo: la ausencia de persona clásica. Los personajes aparecen vistos a distancia y se valen de la expresión gestual para...