Modelos estructurales del guión de cine

 
Modelos estructurales del guión de cine
 
Uno podría atribuir a los manuales de escritura del guión de cine una vocación formalista[1], puesto que su  interés principal radica en la construcción de la estructura, entendida no como armazón interna  –y menos aún como dinámica intrínseca–  sino como configuración externa, como modelo para armar o, más bien,  para ser llenado por el escritor deguiones. De estas estructuras formales la más difundida y, quizás también, uno de los más productivas es el famoso paradigma del guión en tres actos, modelo neoaristotélico  o pseudo aristotélico[2]  que se acoge a la narrativa del cine clásico de Hollywood. Bordwell yThomson (1979, 57-60), describen las características dominantes del modelo narrativo clásico en los siguientes términos:
 §         La acción que se cuenta se deriva principalmente de personajes individuales los cuales actúan como agentes causales de los acontecimientos. 
 
§         La narración se centra invariablemente en las causas psicológicas individuales: decisiones, escogencias, rasgos de carácter.
 
§         El principal motor de la historia es el deseo del personaje Protagonista por alcanzar una meta u objetivo. Ellogro de este objetivo implica la consecución de objetivos secundarios, que posibilitan la culminación de la meta principal. De la misma manera, los personajes secundarios accionan para alcanzar objetivos (que son objetivos menores en la historias) y resultan igualmente movidos por el deseo individual.
 
§         El personaje Protagonista se ve necesariamente enfrentado a un personajeAntagonista, cuyos rasgos de carácter  y cuyas metas son exactamente las opuestas del personaje Protagonista. Esta oposición genera conflicto.
 
§         El encadenamiento de causas y efectos implica cambio en los personajes.
 
§         La cadena de acciones  que, como se dijo,  es el resultado de causas predominantemente psicológicas, tiende a motivar al resto de los elementos narrativos: el tiempoes subordinado a la relación causa efecto (las elipsis omiten acontecimientos de poca importancia causal; el orden es preferentemente cronológico;  dispositivos como el momento tope o deadlline hacen depender el tiempo de la cadena de causas y efectos).
 
§         La mayoría de los filmes narrativos clásicos exhibe un final cerrado, “atando los cabos”  de todas las series causales ycoronándolas con un efecto final.
 
Cada una de estas características aparece presupuesta en prácticamente todos los modelos de la escritura del guión, comenzando por  el paradigma de Syd Field, quizás el autor más conocido de los actuales gurúes de la estructura de la historia[3]. Los dos textos de Field, Screenplay: The Foundations of Screenwriting (1979) y  The screenwriter’s Workbook (1984), construyenun modelo estructural cuyo uso ha trascendido el ámbito de los talleres norteamericanos locales, para convertirse en una referencia, tanto en resto de Norteamérica, como en el mundo[4]. Expondremos brevemente la estructura propuesta porField[5],  para analizarla posteriormente con ayuda de algunos instrumentos de análisis narrativo.
 
El paradigma de Syd Field no es un artefacto teórico,sino un modelo, un esquema conceptual mediante el cual es posible “armar” un guión. De acuerdo con dicho modelo, un guión clásico se divide en tres actos: Un Primer Acto, o Presentación, un Segundo Acto o Confrontación y un Tercer Acto o Resolución. Las articulaciones entre actos, están constituidas por los llamados puntos argumentales o plot points.. La estructura propuesta por el paradigmade Field suele ilustrarse con un gráfico como el que sigue:
 
 
 
  
Un punto argumental, según Field, es un acontecimiento que cambia radicalmente el sentido de la acción. En su primer modelo ,Field (1979) prevé dos de estas unidades, una al final del Primer Acto y otra al final del Segundo Acto. El papel que juegan estos componentes en la armazón dramática, es definitivo:
 
Antes de que...