Pasado, presente y futuro de los teatros del imss

PASADO, PRESENTE Y FUTURO DE LOS TEATROS DEL IMSS
Sebastián Liera
La Testigo: ¡Nombre, y deja ver si pasamos, esto se va a poner peor...!
El Comodatario: Si no vamos a pedir permiso... ya llevamos más de la mitad
avanzado... ahora pasamos porque pasamos.
La Testigo: Pero ya ves como siempre vamos muy muy bien y de pronto, en el
momento más climático, vas para atrás... como siempre...
ElComodatario: Eso sí...
La Testigo: Yo por eso ya a veces ni creo.
El Comodatario: Yo también... pero, esta vez prefiero darles el beneficio de la duda...
(Silencio). Es que ahora sí... ahora han jugado muy bien... ¿No crees?
La Testigo: Sí, pero no sé... Italia es Italia...
El Comodatario: Y les vamos a ganar.
La Testigo: ¡Qué optimista!
El Comodatario: ¿Qué no dicen que este es el Mundial delas sorpresas...?

Pasado, presente y futuro de los teatros del IMSS.

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“La vida es sueño...”, resaba uno de los muros en la Universidad Nacional Autónoma de México
durante la huelga de 1999, “...lo prueban las pesadillas que vivimos”, completaba. Así habrían podido
subtitularse las mesas de análisis Pasado, presente y futuro de los teatros del IMSS, que durante tres
días –24, 25 y26 de junio- reunió a artistas comodatarios de distintas partes del país, beneficiados por
el Programa Teatros para la Comunidad Teatral (sic de estilo monsivaiesco que se reserva el
beneficio de la duda), con una no muy nutrida asistencia de hombres y mujeres de teatro, convocados
por la Academia Mexicana de Arte Teatral (AMAT), la Sociedad General de Escritores de México
(SOGEM), el CentroUniversitario de Teatro (CUT-UNAM), la Escuela Nacional de Arte Teatral
(ENAT-INBA) y la revista mexicana de teatro Paso de Gato; en el Teatro Wilberto Cantón.
¿Por qué organizar mesas de reflexión, o de análisis, acerca de los edificios teatrales construidos a
instancias del Instituto Mexicano del Seguro Social durante un sexenio, el de Adolfo López Mateos
como presidente de México, en el queeran reprimidos movimientos como el de los propios médicos o
el de los ferrocarrileros, por no hablar del asesinato de Rubén Jaramillo? ¿Es cierto que parece existir
una política cultural de parte del actual gobierno federal, que pretende desmantelar la que parece ser la
red más grande de teatros de Latinoamérica para, por ejemplo, convertir muchos de ellos en
estacionamientos? ¿Qué hace lamentada comunidad teatral ante una amenaza de este tipo?
A principios de este año, Luz Emilia Aguilar Zinser, periodista, investigadora y crítica de teatro,
señalaba que “con la amenaza que acecha a la red nacional de teatros más amplia del mundo [...] está
en riesgo no sólo una importante infraestructura escénica sino la esperanza de una sociedad justa,
solidaria, un servicio públicocomprometido con la mejora de la calidad de los trabajadores y sus
familias; el derecho de la mayoría a la seguridad social en un sentido íntegro” (Esplendores y miserias
del IMSS. La seguridad social: ¿un derecho en extinción?. Paso de Gato, marzo-abril 2002).
“El empeño genial de don Benito Coquet –agregaba la también secretaria de la AMAT- por hacer
plena la cobertura de la seguridad social, con lapromoción de procesos de integración familiar y
comunitaria mediante un sano aprovechamiento del tiempo libre de los afiliados en actividades
artesanales, de adquisición de conocimientos técnicos y gozo del arte que propiciaran el acceso de las
mayorías a parte de la mejor herencia de la humanidad, como el teatro disfrutable en el estímulo de la
conciencia, la reflexión, la integridad de lapercepción humana, implicó un avance asombroso hacia
la democracia [y] al llegar el fin del sexenio lopezmateísta la labor de Coquet gozaba de entusiasta
reconocimiento, incluso se le perfiló como sucesor presidencial. La batalla palaciega fue ganada por
Díaz Ordaz, y Coquet se retiró de la vida pública” dejando 42 teatros al aire libre y 26 cerrados en
manos de Sealtiel L. Alatriste, quien...