Tendencia a la desmaterealización.

1. -El cannon propuesto por Clement Grenberg se contradice con la inmanencia de las producciones artísticas que surgen a fines de la década del cincuenta, principios de los sesenta, ya que estas lejos de poder catalogarse dentro de lo que este curador considera arte cuando afirma “Nada podría estar más lejos del arte autentico de nuestro tiempo que la idea de una ruptura de continuidad. El artees, entre muchas cosas continuidad” 1, por el contrario a la implicancia de esa narrativa, las manifestaciones artísticas introducidas en los 60 en el arte pop y el minimalismo, etc., se acercan a una propuesta de distanciamiento con el arte gestual del expresionismo abstracto de los cincuenta , como ejemplo “Las latas de sopa Campell de Warhol “(1965) utilizando la industria y lapublicidad en sus producciones, hiperbolizando, banalizando el objeto cotidiano de consumo , o eligiendo como tema en el caso del pop art los personajes de consumo masivo. El distanciamiento como pertinente en el minimalismo se da en un nuevo planteamiento en la relación con el espectador, que modificara el vínculo contemplativo. Siguiendo a Morgan ya no se trata de la critica ni la auto referencialidaden el arte, sino de la autocritica y ella se expande más allá de la rigidez de Greenberg, los artistas seguían produciendo con fervor pero los términos de esas categorías habían cambiado y con el cambio de términos el cambio de contenidos. Así fue que la idea de trabajar en un proceso creativo o participar en un juego suplanto la definición del arte como concepto fijo tradicional, dondeprevalecerá la idea conceptual antes que el objeto artístico como producto final. Será de acá en más el mismo artista quien legitime la operación como tal en su búsqueda del quehacer artístico. Pudiendo relacionarse con la coincidencia temporal en la opinión de Danto cuando dice sobre la década de los 60 , que las obras de las nuevas tendencias son una búsqueda en el arte de narrativainexistentes, en después del fin de la narrativa moderna, sosteniendo que en ese espacio temporal artísticamente ha culminado tal narrativa , justamente con el surgimiento de las distintas y simultáneas tendencias, acction painting, pop art, óp.art, minimalismo, arte conceptual mas tarde, según él, refiriéndose a que la actividad artística se libro de la carga histórica pudiendo así en esta décadahacerse arte en cualquier sentido que deseasen con o sin ningún propósito, en contraste con el modernismo de narrativa Grinberiana, alude a definir las nuevas tendencias como arte posmoderno, arte después del fin del arte que lleva a la pregunta “porque soy una obra de arte” legitimándola..

2.- Las innovaciones que se introducen en relación con la materialidad de la obra y con el trabajoartístico se fundan en la transposición de obra presentación a obra Acción. Acción esta que en tantas ocasiones se formaliza en la intervención del cuerpo del mismo artista desarrollando su producción (Body Art, Happening, Performance, Intervención) o tomando como soporte el cuerpo de otros: ejemplo “Antropometrías “ de Yves Klein ( 1960) .Acción ella, donde prevalecerá la idea de esa acción y no laacción en si misma., acción esta donde el artista planeará el proceso legitimando el
hecho artístico sin tener necesidad siquiera de preocuparse por la ejecución final., acción cuya recepción de concepto en su gesto conceptual dependerá de la reducción conceptual que cada cual receptor haga por si mismo y a su modo, siendo esa obra conceptual inagotable en su función por su carácter de abierta,cuyo efecto no tiene concepto pudiendo gustar o desagradar al decir de Gérard Genette en , “La obra de Arte, Inmanencia y trascendencia” (1996) .
En lo que respecta al trabajo artístico faltaría mencionar la reconfiguración del artista y el público respecto al carente principio para evaluar la calidad en la nueva narrativa contemporánea, donde también desaparecen las...