Trabajo Apreciacion

1. Relacionar lo escuchado con los conceptos de "música concreta" y de " música concreta instrumental". Comparar la escucha acusmática que desarrolla Schaeffer en relación a la primera con la "escucha cotidiana" propuesta por Lachenmann.

2. Señalar al menos dos situaciones texturales que ocurran a lo largo de la obra. Justificar la respuesta describiendo cómo se comportan las diferentesconfiguraciones texturales.

3. Describir el mecanismo tradicional de producción de sonido del clarinete y relacionarlo con la "definición de instrumento" dada por Schaeffer. Ejemplificar con al menos dos técnicas no convencionales utilizadas en la pieza en la que esté trastocado algunos de los tres elementos (excitador, vibrador, resonador) que el autor señala como presentes en todo instrumentomusical.


1 - Para hacer una relación directa entre la música concreta y la música concreta instrumental, debemos tener en cuenta la resignificación o la categorización de los sonidos cotidianos comprendidos como música, remitiéndonos a la fuente de dichos sonidos, lo que les da el carácter de concretos. Partiendo desde este punto de vista, decimos que la música concreta es la “recopilación” de sonidoscotidianos, grabados y puestos juntos en un collage. De la misma manera Lachenmann se refiere a música concreta instrumental, con la misma idea de remitirnos a la fuente, pero, en sus palabras “en lugar de tomar los ruidos de la cotidianidad como elementos musicales lo que se trata, en mi caso, es de entender el sonido instrumental a manera de mensaje como signo de su producción”1. Es así queen su música trata de conducirnos a una familiarización con el ruido y con el sonido desnaturalizado (el cual forma parte de nuestra escucha cotidiana) para llevarnos fuera de esquemas rígidos y explorar nuevas formas dentro del arte musical, “fui de los primeros recuperar ese ideal de belleza en el arte que exige, justamente, la constante redefinición de la idea de belleza a fin que se mantengaviva”2 dice Lachenmann. Entonces el sonido del instrumento no solamente varía desde un punto de vista de los intervalos, la armonía, el ritmo, el timbre, etc., como es en su utilización tradicional, sino explotando más posibilidades, (como pudimos observar en las clase de apreciación musical con el cello, el piano o el clarinete la utilización de las llamadas “técnicas extendidas”, golpes sobre lacaja de resonancia o toques sobre el puente de cello, usar los pedales del piano como elementos percusivos o bien hacer sonar las llaves del clarinete mientras se escuchan sonidos pianísimos, forman parte de ellas).
La obra “Dal Niente” de Helmut Lachenmann se relaciona directamente con estos conceptos porque trabaja con el aspecto enérgico y concreto del sonido, rompiendo con las estructurastemporales (lo que hace que nos detengamos mas en el sonido mismo del instrumento), haciendo que su sonido tradicional se redefina a través de un contexto en el que pierde toda prioridad estética, dándole lugar a las anteriormente nombradas técnicas extendidas y a través de esto “ solicita una manera de escuchar que nos lleva a la vida diaria”3.
Al ser, la música concreta desarrollada por Schaeffer,una grabación y reproducción de sonidos cotidianos y, al no poder visualizar las causas de donde proviene, se la denomina como escucha acusmática. Es así que Schaeffer en la llamada pura escucha solo puede afectarse de forma acusmática ya que a veces cuando la vista interactúa muchos de los sonidos que creemos que vienen de una familia de instrumentos determinada , las cuerdas, provienen enrealidad de otra muy distinta como los vientos. Cuando todos nosotros escuchamos en una cinta magnética un sonido que no podemos determinar, ya que no lo podemos asociar visualmente, lo podemos de terminar como objeto sonoro (si bien estos se pueden analizar y conocer en profundidad). En palabras de Schaeffer sobre la sugestión de la acusmática: “negar el instrumento y el condicionamiento cultural, y...