Vicente almodóvar. espiral filogenética.vicente almodóvar “espiral filogenética”
Páginas: 4 (795 palabras)
Publicado: 5 de marzo de 2012
JORGE FERNÁNDEZ GONZALO
¿Cómo representar al ser humano en la época de la hiperrealidad mediática? ¿De qué manera asumir ese gesto que constituye la pintura cuando el sentido de todo aquello queanhelamos afirmar con el arte ha sido derruido por la propia espectacularidad de sus signos? En la era del simulacro, como la había denominado Baudrillard, la única certeza no son las cosas, sino loslaberintos semióticos que nos separan de ellas, la concepción ontovisual de la tecnología científica y el desgarro que nos aleja aun de nosotros mismos a través de la pantalla. Cuestión que nos abocaa una paradoja irresoluble: ansiamos la realidad, concebimos una certeza en las formas, confiamos en la visión, pero, al mismo tiempo, esa visión ha sido ya mediatizada y filtrada a través de laspantallas de ordenador y TV, la lente del microscopio y los aparatos electrónicos de captación. Las dimensiones de lo representable han desbancado al ojo como institución y han establecido en la máquinavisual (pornovisual) su nueva casa. Es ésa la atmósfera –la angustia, tal vez– que recorre la obra pictórica de Vicente Martínez Almodóvar. Cuando el ser coincide con aquello que podemos ver, y lo quevemos nos envía a su vez al microscopio, a las ecografías, a los mapas genéticos y las nebulosas estelares, la pintura debe asumir el riesgo de radiografiar la realidad del ser humano siendoplenamente consciente de su intimidad mediatizada. Si en otra época la pintura quiso descifrar aquello que éramos capaces de percibir, hoy la ciencia y sus aparatos de visualización han trastornado la delgadafranja entre lo visible y lo invisible. Lo invisible, justamente, es lo que aparece bajo el ojo maquínico de las tecnologías de percepción modernas. Entonces, ¿por qué no asumir el riesgo, elcompromiso tal vez, de representar artísticamente las cadenas de ADN o los amasijos embrionarios, al mismo tiempo que se pretende dejar huella, mostrar la mano del pintor, el trazo personalísimo que...
¿Cómo representar al ser humano en la época de la hiperrealidad mediática? ¿De qué manera asumir ese gesto que constituye la pintura cuando el sentido de todo aquello queanhelamos afirmar con el arte ha sido derruido por la propia espectacularidad de sus signos? En la era del simulacro, como la había denominado Baudrillard, la única certeza no son las cosas, sino loslaberintos semióticos que nos separan de ellas, la concepción ontovisual de la tecnología científica y el desgarro que nos aleja aun de nosotros mismos a través de la pantalla. Cuestión que nos abocaa una paradoja irresoluble: ansiamos la realidad, concebimos una certeza en las formas, confiamos en la visión, pero, al mismo tiempo, esa visión ha sido ya mediatizada y filtrada a través de laspantallas de ordenador y TV, la lente del microscopio y los aparatos electrónicos de captación. Las dimensiones de lo representable han desbancado al ojo como institución y han establecido en la máquinavisual (pornovisual) su nueva casa. Es ésa la atmósfera –la angustia, tal vez– que recorre la obra pictórica de Vicente Martínez Almodóvar. Cuando el ser coincide con aquello que podemos ver, y lo quevemos nos envía a su vez al microscopio, a las ecografías, a los mapas genéticos y las nebulosas estelares, la pintura debe asumir el riesgo de radiografiar la realidad del ser humano siendoplenamente consciente de su intimidad mediatizada. Si en otra época la pintura quiso descifrar aquello que éramos capaces de percibir, hoy la ciencia y sus aparatos de visualización han trastornado la delgadafranja entre lo visible y lo invisible. Lo invisible, justamente, es lo que aparece bajo el ojo maquínico de las tecnologías de percepción modernas. Entonces, ¿por qué no asumir el riesgo, elcompromiso tal vez, de representar artísticamente las cadenas de ADN o los amasijos embrionarios, al mismo tiempo que se pretende dejar huella, mostrar la mano del pintor, el trazo personalísimo que...
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